过去的国产动画，为什么给我留下了“童年阴影”？(3)

与《火童》属于同一年代的动画电影《天书奇谭》，取材自明代小说《平妖传》部分章节。整部电影的一大特点是糅合大量喜剧手法，将惩恶扬善的故事内核寓教于乐传递给观众。电影里既设计了大量滑稽幽默、诙谐活泼的情节，又要保持浓郁的民间传统艺术风格，其角色形象借鉴了木版年画和戏曲脸谱的造型。

令小观众们无法正视的几个反派角色，在设计时参照了戏曲里的丑角，其动作也借鉴了戏曲里的程式表演，达到强化其外貌、神态、动作的目的。而今回想起来，丑态百出的狐妖、知县、小皇帝和和尚师徒，角色从外形到人性的刻画入木三分，确实超出了当时很多儿童观众的认知。但正是影片在夸张的表现下实现了虚实的统一，却让小观众们“看进去了”。他们不仅会因为袁公被抓上天庭而掉泪，也会因为皇帝和知县没有受到惩罚而愤愤不已，甚至期望会有续集。对彼时的儿童观众来说，他们能通过电影认识到恶与善的区别，这就是电影的意义。

尽管美影厂秉持“动画片的主要服务对象是少年儿童”，但是谁说动画=儿童内容呢？真正想要挖掘人性特点的文艺作品，也适合成年观众们细细解读。比如将阴暗、惊悚展现得淋漓尽致的木偶动画《眉间尺》，实际上是一部拍给成年观众看的实验性质动画，从画面到剧情的黑暗程度是真正的“童年阴影”。尽管现在看来《眉间尺》在叙事方面固然有值得完善之处，但是在当时那个影视内容创作自由极高的年代，美术工作者们在动画领域探索儿童题材之外的尝试，也是对中国动画内容形式的另类探索。
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第二类是以《黑猫警长》《邋遢大王奇遇记》《魔方大厦》为代表的系列动画片。这些系列动画片在故事性上令人印象深刻，它们的诞生则是美影厂对市场需求的回应。