放开那只皮卡丘(3)

而在去年，号称愈合堪比金刚狼，变身强过孙悟空的不知名小生物毒液萌出天际，至于2019年，则是毛茸茸的松鼠皮神一统天下。

在这些电影里，萌物一出，百发百中，这些外形可爱的生物似乎踩在了大众萌点上，既能让原本7分的电影变成9分，也能让低分的电影拉到及格线。
那么，卖萌为什么成为爆米花电影的亮点？甚至发挥出点石成金般的魔力？
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从某种意义上来说，萌就像是一种视觉刺点，即使一整部电影平淡无奇，但只要存在某些能触动观看者的小细节，就成功了一半。
这些电影中的小萌物就是导演们打造的小细节，他们凭借可爱外形如同星芒一般从影迷眼中跃然而出，牢牢吸引受众思绪，引发无尽想象，进而燃烧出无限喜爱。
并且，这种燃烧的喜爱并不特别依附电影主体，这些小萌物拥有极大的主观性与随机性，甚至达到了脱离叙事而存在的程度。
当《大侦探·皮卡丘》在影院上映的时候，长达两小时的皮卡丘跳舞视频在B站也相当火热，甚至有网友称，看皮卡丘跳舞比看电影有意思多了，这也就解释了为什么就算电影留不下任何记忆点，但走出电影院的人们还是会随手买一个皮卡丘水杯和公仔。

因为对观众来说，仅凭情怀与想象就已然能构建出自我与萌物之间的新的互动关系了，所以电影怎么样似乎已经完全无关了。
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萌物的视觉刺点是一个原因，其背后其实也隐藏着深层的社会环境因素。
卡哇伊文化及萌经济的兴起最早来自于日本。在20世纪50年代左右，日本经济从战败之初的萧条时期进入快速增长阶段，颇受战后一代喜爱的赤本漫画融合新时代元素以更适合扩散的题材在战后大放异彩，由此衍生出来的少年漫、成人漫反而成为日本社会最流行的通俗读物。