登上鸟巢的“国风音乐”：从亚文化走向主流，二次元准备好了吗？(2)

古风音乐：与亚文化群体相伴而生
古风音乐并不能被严格界定为某种音乐风格，大多数的古风音乐的特征包括：混合了琵琶、古筝等传统民乐的配乐以及半文半白、意境典雅的歌词，但在专业的音乐人眼中，古风音乐中的大多数歌曲都可以归入现有的音乐划分：民乐、世界音乐、New Age.....更多的古风作品仍然是流行音乐。

（古风音乐社团墨明棋妙）
在音乐产业观察者、乐评人陈贤江看来，“古风”并不是一种音乐风格，而是代表着一种“亚文化社群”，“古风”的音乐性也是由其社群性决定的。
围绕着古风音乐所建立的亚文化圈层有着明显的次元壁垒，粉丝群体围绕着“古风”或是“传统文化”这一元素，从亚文化的游戏、二次元甚至晋江等诸多小圈层中“迈出了一只脚”，聚拢在古风音乐旗下，重新建立了在这个圈层中属于自己的身份认同、活动机制和对话逻辑。这将古风音乐直接与周杰伦类的中国风相区别。
它是亚文化发展中承上启下的一环，同样也是对亚文化内容整合式的呈现。
最早期的古风音乐出现在2005年前后，以《仙剑奇侠传》为首的仙侠游戏和对日本流行音乐填词翻唱，以心然为代表的一批翻唱歌手在分贝网、YY上上传自己填词的作品，但受众圈层相对集中在比较小众的古典文学、游戏领域。
E大的《盛唐夜唱》、《枯叶之蝶》是小圈层逐渐蓄力的一个开端，2008年河图的代表作《倾尽天下》的诞生则发酵成为了一场质变。尽管从今天来看，这首歌的编曲、演唱、后期都存在着相当的问题，但《倾尽天下》在古风圈中崇高的地位来自于它对于所处时代的开创意义。