《蜘蛛侠：纵横宇宙》用电影的形式看漫画(4)

这是一切美式超级英雄传奇尽头的“终结者议题”，《新蝙蝠侠》浅尝辄止地揭开了这个不堪追问的主题，最终息事宁人地让蝙蝠侠仍然成为大洪水中的希望之光。现在，同样自掘坟墓的送命题给了蜘蛛侠，但电影到此未完待续，把真正的挑战留给新的续集。

于是观众看到的《纵横宇宙》，导演安之若素地面对熟悉的人物、套路的情节和老生常谈的伦理难题，把表现力尽数发挥在视觉表达中。不仅延续《平行宇宙》的整体画风，把漫画书的质感转换成电影的视觉风格，产生“漫画动起来”但又不是常规动画的特殊观感，更进一步，《纵横宇宙》创造了多样画风的并置。电影一开场，明显是影射达芬奇的怪杰驾着形如大鹏的机械装置从文艺复兴的佛罗伦萨穿越而来，布鲁克林警察围歼中世纪机械大鹏的“大场面”，预示了整部电影古典杂糅先锋的拼贴式美术风格。

在大部分情节如观众预料展开时，画面和画风制造了影片的吸引力：在格温和父亲的世界里，写意的水彩是对女孩内心世界的显影；在迈尔斯和父母生活的世界，老派漫画的线条和昏黄斑驳色彩诉说成长十字路口少年的躁动；孟买蜘蛛侠穿行在宛如“银翼杀手”的赛博大都会；不同版本蜘蛛侠们集结的大本营是发达技术制造的冷酷仙境；最酷版本的蜘蛛侠是街头艺术家的二维喷绘版；元宇宙里的少女蜘蛛侠是字节组成的全息图。