中庸保守为何成了日漫摇钱树？(3)

《间谍过家家》剧照
或许，这样的动画改编也正适合这样的作品，毕竟不褒不贬中性地说，保守也有保守的做法，中庸也是一条正确之路。毕竟这是一部要打造成长期常态化播出的作品，这部作品采用两家动画公司 CloverWorks 和 WIT STUDIO合作的制作体制也是处于这个考虑。也就是说今年十月播出后半部分的 12 集并不意味着《间谍过家家》动画的完结。除此之外，在本作播出期间的 5 月 30 日，CloverWorks 、 WIT STUDIO 、集英社（《少年JUMP》的出版社）、 Aniplex （日本索尼音乐旗下动画出品公司）四家公司宣布合资成立新公司“ JOEN 株式会社”，该公司目标是利用两家动画公司的优势，从企划立案到作品制作全程深度参与打造高质量影像，“以制作为优先事项构筑作品的制作体制”。这条突如其来的新闻不难让人想到《间谍过家家》这种制作模式已经成为了一种可以持续性发展的模式，甚至可以体系化、公司化，同时这样的体系还能揽括动画立案、出品、制作、宣发、销售，甚至是动画漫画多媒体作品联动、商品和版权销售等等权利，让动画公司不再只是处于资本生产末端位置。
《间谍过家家》也大概率会成为这家公司首个试水 IP ，而《间谍过家家》的商业成功也无疑说明了这个作品的改编方针、商业模式的正确性吧。
パリピ孔明
派对浪客诸葛孔明

而本季度另一部话题度较高的动画《派对浪客诸葛孔明》也是一部优缺点很明显的作品。动画对比漫画的最大优势很简单粗暴：有声音有音乐，且音乐在影视作品调动观众的感性这一功能上总是那么不讲理——就像阿尼亚可爱到让人忍不住喜欢那么不讲理。但这也是一个陷阱。
可以举个例子，渡边信一郎担任总导演的《卡罗尔与星期二》就是过渡依赖音乐导致了糟糕的结果，该作是一部未来世界为背景的音乐题材动画，人类的作曲渐渐不敌日渐成为时尚潮流的人工智能的作曲。但另一方面，人工智能作的曲子虽然很有水平，但不如人类作曲“有灵魂”，该作也通过这样的设定表现一种人文主义的大同。那么，如何在动画中表现比人工智能和人类作曲的区别，又如何表现出人类的作曲拥有更高一级的“灵魂”？这种无法量化的表现需求，可苦了真正给作品作曲的音乐家。