中庸保守为何成了日漫摇钱树？(4)

《派对浪客诸葛孔明》与之相似的是，该作出现了一位水平高超世界知名的音乐家，他的出现为女主角英子的曲子增色不少，并让她俘虏听众，赢得比赛。但正因为原作是漫画，正因为无声而可以想象有声，而落实到有声的动画中，呈现一首世界一流音乐家的编曲，并且不只是撼动作品中的角色，更重要的是如何让屏幕外的观众从无法量化的表现力上，切实感受到这种“世界级音乐”的水平，这是一个难题。最终自然是依赖剧本与演出来表现，用直观的信息（观众的热潮、比赛输赢的结果）来直接告诉观众，这也导致了本作缺失了一定的想象维度自由，也导致了动画一定程度的乏力。
评过两部话题作后，本季度也是一个体育类动画云集的季度。本文挑选三部笔者喜欢的作品谈谈：《舞动不止》《群青的号角》《小鸟之翼－Golf Girls" Story－》。
ダンス・ダンス・ダンスール
舞动不止

《舞动不止》关于芭蕾舞竞技与表演，动画改编的原作篇幅并不多，开篇围绕着“像男人一样”（男らしい）和“像女人一样”（女らしい）的性别议题作开篇。但本作并不打算讨论性别议题，而是以性别议题为线索，讲述艺术与竞技的求道之路，但求道这个主题动画版也仅仅只是拉开了帷幕。值得一提的是动画对芭蕾舞在动画上的表现相当独树一帜，这尤其体现在片头曲动画上。
该作片头曲动画以男主角村尾润平的第一视角进行拍摄，从放学舞动走出教学楼，再到与别人共舞的场景，从他的视角看着自己舞动的四肢（不完整呈现的身体），以及他眼中的他人的舞动的身体，这之中蕴藏一种美妙的平衡。POV镜头下“我”的身体与“我”眼中他人身体互相比照下，主观中生成了一种客观性：“我”眼中只能看到自己局部的身体，并以强韧的肌肉呈现。
然而“我”不只是表演者，同时也是观众，“我”眼中那舞动的对象时远时近，时而如火柴人动画一样让具体的身体回归了点与线的柔韧，呈现身体线条最原始的动势，时而又是切实存在的肉体，刚柔对调的隐喻照应本作前半总是不断提起的主题：不应该局限于“像男人一样”（男らしい）和“像女人一样”（女らしい）的性别多义性。同时正是回归点与线的动画身体与作为“我”之主体的局部的身体（只有四肢的呈现），在主客观的随时切换下，这些动画身体的原生质性也呈现了多义的固定与永续的多变，它恰恰呈现着运动本身（此处的运动既是动画也是故事里的芭蕾舞）。