《铃芽之旅》：治愈来得太轻巧，美好就显得不可思议

新海诚又一次将目光投向灾难——最新的《铃芽之旅》和《你的名字。》《天气之子》被称为“灾难三部曲”。
《铃芽之旅》的特别，是很容易就能发现的。新海诚不再虚构想象出来的异变巨灾，而是直面“3.11”大地震。观众跟随女主的脚步，踏勘半个多世纪以来的地震遗迹。这在新海诚的小清新爱情序列中是难得一见的，历史的纵深得以打开——通过不断叩访过往，为当下和未来找寻出路。
女性情谊的彰显，也令人耳目一新。相比过往专注少男少女宿命般的浪漫爱情，女主铃芽与姨妈岩户环的“非一般母女情”、女主在旅途中邂逅的善良女性等情节获得的瞩目甚至远胜铃芽与男主草太的情感故事。加之片中各种男性角色的淡化或缺席，比如女主父亲的缺席，善良路人中的一位被设定为单身母亲，姨妈的男性追求者始终被冷落，男主在大部分时间里以木椅的物化形态出现等，本片因此被视为带有强烈的女性主义色彩。
但，怎么写比写什么更重要。相较于正面触碰“3.11”，更重要的是如何书写灾难与苦难。相较于扩展女性角色的篇幅，更重要的是如何塑造女性角色。总的来说，《铃芽之旅》更多的只能算是姿态好看。

轻巧的灾后治愈
“明天会更好”的许诺
新海诚总结《铃芽之旅》有三条故事线：一条是地震中丧母的女主的内心成长；一条是变成木椅的男主和帮助他恢复原状的女主的感情线；还有一条是主角一路阻击震灾的打怪旅程。显然，如何完成灾后的内心重建是影片的内核。这要分两步走：一是如何看待灾难本身，二是如何面对离丧。
新海诚对灾难的看法，非常接近于人类初民的观点，那就是，灾难是某种超自然神怪的“杰作”。新海诚将其具象化为“蚓厄”，一种赤红色的巨大蚯蚓怪。在本片的灵感之源——村上春树的小说《青蛙君救东京》中，引发地震灾难的也是蚯蚓。蚓厄从封印中逃逸，就会引发地震。而对抗的方法，是一套传统仪式和几样关键道具，男主正是这项古老的“抗震”职业的当代传人。