文艺评论丨再评《铃芽之旅》：活下去是最美的希望(3)

值得鼓励的是他敢于打开自己，作为一个已经成名成家的导演，把触角从少男少女的个人青春物语向广阔的社会关怀维度延伸，废墟，灾难，亲情，童年创伤，自我救赎，心灵成长，多么宏大又永恒的主题。如果拍好了，该有多么出色。
可惜，他一直有个令人扼腕的问题，是只有经过影评人的脑补后，故事才能呈现出应有的完成度与深度。他似乎总喜欢把观众当做已知剧情群体，那不如观影前先发本小说指南令我们先生成一个完整的世界观。若不如此，剧情就真的会薄弱，细碎，断裂。
新海诚喜欢在电影中加入恋爱，可加不好就减弱了叙述的动力。如该片男女主恋情的发生发展非常单薄，使得后来女主冒死去救男主的动机不够，削弱了感人的力度。如果把男主更换为失去的父亲，砍去恋情线只专注讲亲情，或许更能自圆其说。
大概因为公路片，导演首次加入众多人物，但都没有深入，更像浮浅的工具人。
那就专注的讲少女的自我疗愈、和解与成长也可以，可惜这条线刻画的也不充分，影响了影片的深度。他似乎不敢直接揭开伤口把最痛的都封印在梦和“常世”里，不想损坏他定下的明亮开朗的基调，然而地震伤亡这一事件本身就是带着痛彻心扉的血与泪的。
抛开这些，电影本身还是感人的。他创作出了草太桑这个由地震后妈妈的遗物，三条腿的椅子拟人化而来的形象，又可以成为动画的一个经典。“闭门师”“往门”“常世”等设定也蛮有意思。尤其是一开始孤零零矗立在水中的那扇挂满青苔藤蔓的门太美，在宫崎骏不再拍片的今天，令人梦回宫崎骏。奔跑的椅子很可爱，三条摇摇晃晃却坚定走下去的腿代表了残缺却勇敢的人生。“往门”里藏着很多人的感情，你用心就能感受到。

其实，关于距离、思念的故事，是他作品不变的主题。这部亦然。“一个人活着好可怕”“死掉好可怕”。生离死别，悲欢离合。多少人心底永远的创伤就在那句“我出发了”，却再也不能面对面说出“我回来了”的生离死别，悲欢离合中。虽然电影只用了几个画面和声音，但每个故事背后的重量都足以压跨一个宇宙。无数个宇宙的重叠才构成如今这个世界的分量。然而，领养和姨母的关怀甚至可能是负担并不能治愈4岁劫后余生起就留下的童年创伤。身体不会忘记，就算是压抑也会在梦里出现，因此终归是要自己救赎自己。