“马伯庸宇宙”背后，影视工业向左，IP依赖往右(2)

在历史真实的空隙间镶嵌瑰丽想象——这是马伯庸小说的魅力，也是“马伯庸”作为IP最显见的影视基因。

作为如今最富人气的畅销小说家之一，他不止一次表露自己的创作观：许多历史大事，隐藏于其后的真正动机未必会被史书记载下来，这就给了小说家一个腾挪的空间，能从中生发出无尽的传奇。于是，他的作品字里行间充满了奇异想象。“殷商舰队征服玛雅”“如果在沙漠发现一吨黄金，怎么切分？怎么过安检？”凡此种种，都令读者赞叹不已。曾经，因为知乎上一个提问“如果《刺客信条》发生在古代中国会是什么样”，他就大开脑洞，写出了唐代版的“反恐24小时”《长安十二时辰》；人尽皆知的唐诗“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，落在他眼里，引发一骑红尘的联想，《长安的荔枝》应运而生；又因为《明史》中一段关于朱瞻基40余字的记载，他创作出四个人从南京到北京的“跑酷”故事《两京十五日》。
如果说作家自身充满画面感的文字布局、天马行空的想象力，让其小说有着可视化的诱惑力，那么如今日臻成熟的影视工业体系，恰能与之双向成就。以《古董局中局》为例，原著小说近百万字，故事内容不止有许家三代人守护价值连城国宝的遭际，也细密结构了七八十年前文物界权威组织“五脉”的潮起潮落。此前，小说曾化为剧集三部曲共116集、历三年在腾讯视频上线。而今两小时时长的电影版上映，巨幕上展开的护宝奇缘、夺宝奇景，尤其是稀世珍宝的灼灼其华，提供了剧版难以取代的视听体验。单是片中明堂玉佛头的打造，就是片方通过手工雕刻结合3D打印，耗时七个月制成。