《中国奇谭》诠释中式动画美学神韵(3)

三维动画《林林》采用了典型的现代3D渲染风格，探讨人类对待“不同”时内心所怀的善与恶、纠结与挣扎，导演杨木在呈现国风上面临更大的挑战。“要在三维语境下表现水墨画风格，本身有些矛盾，但我们最终还是将两者进行了很好的融合，将中国绘画和审美的意蕴融入到三维的效果中。”在杨木看来，当观众习惯了西式动画流畅的三维表演，《林林》则用定格动画这种比较接近木偶剧的方式去破掉这种流畅感，用东方人更为平缓的表演方式来作中和。
《小妖怪的夏天》舞台搭在了名著《西游记》的大背景下，主人公是一只小猪妖，通过小猪妖的视角，描绘了他如何为想吃唐僧肉的大王卖命工作的故事。在画面中，这只小猪妖做出了带羽毛、命中率更高的箭，却被“熊教头”要求重做；为煮唐僧肉打扫锅台时，“熊教头”把小猪妖背上的鬃毛当作刷子使用，毛都刷秃了却被告知唐僧肉要烤着吃……小猪妖效力于妖怪大王的种种故事，网友们看得十分“共情”，表示小猪妖就像是职场上的“打工人”。
《小妖怪的夏天》的导演於水，现任北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院副教授。於水说，《中国奇谭》就是围绕传统的奇谭和志怪故事展开，“当我们提到志怪这个关键词，第一反应可能是《西游记》这种经典神话故事。除了那些大人物，他们手下的小人物也有自己的人生故事，于是就有了这部作品。”於水说，“也许是我的创作理念比较接地气，所以小猪妖在这个环境中，就会遇到我们人类常遇到的问题。我希望我的创作跟现实生活是有关联的，希望我的故事是更能唤起共鸣的。”
关于故事结尾众说纷纭，於水看了不少，“很多人都感到温暖和治愈，而且在剧作上，其实这个转折，是让大家意想不到的。从情感的治愈角度，我觉得也很重要。”在不少网友的“二次创作”中，小猪妖用孙悟空的“毫毛”换回了小伙伴乌鸦怪的性命，一同坐在绿树的枝干上看着蔚蓝的天空；或是小猪妖走出了浪浪山，去往了更广阔的天地……於水说，他也从网友二次创作的作品中，收获了治愈。
探民族风格之路
步子和胆子可以再大一点
《中国奇谭》大胆探索，延伸了上海美术电影制片厂的艺术道路。数十年来，上海美术电影制片厂出品了《雪孩子》《大闹天宫》《黑猫警长》《葫芦兄弟》等500多部作品，伴随了几代中国人。首任厂长特伟提出“探民族风格之路”的口号，众多前辈艺术家秉承这一创作理念，以极高的艺术水准、富于民族性的美学特点，打造了享誉国际的动画“中国学派”。