以中式想象力与美学入梦“中国奇谭”(7)

“还有一次，在半夜十一二点钟，我们看到一个人在路灯底下大声朗诵，走近一听才知道，他在朗诵《红楼梦》。”顾杨和刘旷笑道。“这腻虫团都喜欢向着光飞。”顾杨说这句台词是她在现实中听到胡同大爷说出来的。一次，她和朋友在白塔寺旁边的胡同走着，前方腻虫一团接着一团，她们躲避不及，身旁走过的大爷却淡淡地说出了这句话，顾杨记在心里，也用在了动画中。
尽管背景设置在了北京的老胡同，当时顾杨和刘旷认为他们展现的“胡同”不止是“胡同”，也可以代表着弄堂和巷子，代表着各地狭小却极为丰富的生活空间的集合。在故事的后半段，灰暗的古庙重新富有光彩，胡同里的老物件有了灵性，重现五光十色的画面，这是顾杨和刘旷想要传达给观众的思想。
“我们希望在原有基础上保留传统的事物，把它们进行修缮和翻新，是一件值得高兴的事情，保护并重新让它们焕发光彩，让更多的人去知道和了解，老旧的新鲜的事物中最好的方式是新老融合。”顾杨解释道。
前行
中国动画开启新的百年，《中国奇谭》步履不停
《小卖部》中还有隐藏的彩蛋，“上美影”的元素遍布小卖部的场景中，有美猴王的面具、金箍棒等，还有《黑猫警长》《魔方大厦》《大闹天宫》的经典动画海报，《大耳朵图图》的贴纸，新旧事物都在《小卖部》中共存。
陈廖宇作为顾杨的研究生导师，曾鼓励他们在技术层面上突破自己，使用新的制作方式，来完成他们最熟悉的“胡同”题材。这一次，他们利用了“三渲二”技术制作了动画。三渲二，是一种让3D看起来像2D风格的技术，意味着要使用3D建模，再渲染成2D，这可以使人物的动作和表情更加生动。所以，在演职员字幕中特别提到了“表演指导”，因为在制作时需要表演老师做出表情和动作，他们再进行动画制作，以此确保真实。
令青年导演们惊讶的是，上美影的老前辈们对他们说得最多的话是：“可以再大胆一些，再极致一些。”在《中国奇谭》中，既有“上美影”的元素，还涵盖了多种美术风格以及新的制作手法。比如有传统的二维、剪纸、偶定格动画，也有CG、三渲二的现代技术，还有将素描与中国水墨韵味相结合的创新尝试，在制作过程中他们力求“极致”。第二集《鹅鹅鹅》尽管一共只有208个镜头，但每个镜头甚至每一帧都至少要画三到四个小时，有些甚至要七八个小时；第三集《林林》采用了全3D渲染风格，通过使用CG技术，对于人物细微的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林、随风摇曳的枝桠等都能做到鲜活的呈现，完成了形象造型上的更新，而制作团队突破了三维的既定框架，保留了中国水墨风的留白韵味；第五集《小满》则采用剪纸与定格动画形式，角色的造型、五官、服装、发型，每一个方面都需要制作团队雕琢，然后画在羊皮纸上，用来测试拍出来的效果。