传统碰撞现实，《中国奇谭》“奇”从何来(3)

画风上，《中国奇谭》里不仅有《小妖怪的夏天》《林林》这类采用现代数码作画的作品，也有作品探寻传统动画在当今电影工业环境的应用，比如剪纸动画《小满》和定格动画《玉兔》。这其中，定格动画、剪纸动画，都曾是上美影的看家本领，每帧画面都需要手绘，因而投入大、周期长，与电影工业化不断推新的当下市场格格不入。正因此，此番上美影对传统艺能的“召回”越发显得《中国奇谭》的珍贵。
中国式的处世观
故事可以天马行空，画风可以中西合璧，但《中国奇谭》的八个故事内核都带着强烈的中国式的美学观。
《小妖怪的夏天》里清新的水墨光影让观众赞不绝口，分集导演於水解析：“（这部动画）的难点在于，水墨国画是写意的、抽象的、平面的，不讲究光影。而这个故事叙事性很强，需要让观众有代入感，我必须加入一些现代动画的手段，让写意的画面也有写实的感受，找到微妙的平衡。”对于中国风，他也有不同的理解。“我把中国风分为三个层次：第一个层次是符号层面的，像灯笼、熊猫、爆竹、对联，这是特别符号化的中国物品，但我觉得还不够；第二个层面就是中国的美学，比如片中留白，有两个镜头甚至就是连背景都没有，就是纯白的背景，包括在剧情的处理上，在某些地方也是留白的，比如说唐僧师徒四人作为大人物，也不出现他们的面容。”

《小妖怪的夏天》导演於水
但在於水看来，更为重要和深层次的，则是第三个层面——民族性格，这是最深的一个层次。“我们看这个小猪妖的故事，为什么感觉和国人特别紧密地贴合，外国人就不一定能达到完全共鸣的程度，这可能就是民族性格的原因。我觉得中国的民族性格就是这样，‘温良恭俭让，仁义礼智信’，是良善和隐忍的。我希望在我的片子里边，也能体现这些点。”
於水透露，《小妖怪的夏天》里唐僧的配音请了86版《西游记》里唐僧的原配音演员张云明。“张云明老师来了，发现就只有两句词”，於水说，“他刚配了两句，配音导演说，不好意思张老师，结束了。他说啥，结束了，就两句词，我（唐僧）脸还没露呢。”