《中国奇谭》：一次瑕不掩瑜的“国漫复苏”探索实践

作者：贵州民族大学传媒学院副教授 鲍远福
由哔哩哔哩和上海美术电影制片厂联合出品的国产动画短剧集《中国奇谭》自上线以来广受关注，一度在豆瓣获得9.6的高分。《中国奇谭》的火爆不仅让上美厂这家有着60多年历史的电影制片基地焕发青春，也勾起很多70后、80后的童年记忆。21世纪初期，中国动画曾一度陷入低潮期。这种状况直到《魁拔》《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》等作品的出现，才得到缓解。但是，新时代的中国动画要恢复到上世纪六七十年代“中国动画学派”的荣光，还有很艰难的路要走。《中国奇谭》便是在好莱坞动画和日韩漫画包围中沉寂已久的中国动画“破圈”之作。

《中国奇谭》海报
《中国奇谭》在内容、形式、美学和播出方式上，都在不断突破和超越我国现有的动画片生产模式和审美观念，在新的传授环境中展现“中国式动画”的思想品味和审美特征，扛起“国漫复苏”“国漫崛起”的旗帜。
首先，在制播的结构形式上，《中国奇谭》采用流媒体平台制作和传播的形式，类似于Netflix知名动画剧集《爱情，死亡和机器人》（Love, Death & Robots）的叙事模式，将多部独立动画短片集中到一个相对松散的主题之下，构建所谓的“动画短片宇宙”。因此，《中国奇谭》也被观众视为“中国版《爱死机》”。《中国奇谭》第一季由8个具有独立故事情节、民族特征明显的动画短片构成，每集时长不一，形式多元，故事多样，是风格化特征极强的“中国式奇闻故事”。
《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。