《中国奇谭》的意义与遗憾

日前，由上海美术电影制片厂、哔哩哔哩联合出品的国产原创动画《中国奇谭》正式收官。自元旦上线起，《中国奇谭》仅播出两集就收获了豆瓣评分9.6分的高分，在微博、B站、抖音等多个平台好评不断，但从第三集《林林》开始，《中国奇谭》的口碑开始出现两极分化，第六集《飞鸟与鱼》更是引发了网友要求将其“除名”的口碑危机。截至发稿日，《中国奇谭》B站累计播放量2.3亿、追番人数超540万，豆瓣评分9.0，可以说属于“高开低走。”这于其而言不失为一种遗憾，不过作为一部由青年创作者制作、颇具中国本土美学底蕴以及先锋实验意味的原创动画剧集，《中国奇谭》的出现仍为国产动画的创作提供了不少新的发展思路。

口碑下滑
《中国奇谭》经历了什么？
“我想离开浪浪山，我在想跟着大王是挺好的，可是这一辈子待在浪浪山也是无趣，是不是该出去闯闯。”《中国奇谭》第一集《小妖怪的夏天》中小猪妖的这句台词，引发屏幕前无数打工人共鸣，让“浪浪山”一跃成为开年热梗。这一借用《西游记》中“十八线小妖怪”视角来讲述当代人职场经历的寓言故事也让《中国奇谭》在开播之初收获了豆瓣评分9.6分的高分。

《中国奇谭》的第二个故事《鹅鹅鹅》也具有鲜明的“中式寓言”意味，其改编自南朝志怪小说《续齐谐记》中《阳羡书生》，讲述了一个货郎送两只鹅到鹅山途中的一段奇遇经历，全片不仅对诡异、荒诞的原著“套娃”故事进行了还原，还探讨了关于“欲望沦陷”的主题，其在中式手绘素描基础上糅合默片风格和哥特式美学表达的创作方式，使其呈现出中西合璧的独特美感，收获不少观众好评。