《中国奇谭》的意义与遗憾(3)

被“捧杀” 的《中国奇谭》并不差
尽管未能保持上线初期的高热度和口碑对《中国奇谭》而言属实遗憾，但这并不意味着《中国奇谭》属于“平庸之作”，反而，从当前国漫市场环境来看，《中国奇谭》的出现在多个层面都具有一定意义。
首先，虽然近年来国产动画作品出现了一系列口碑及播放量不错的国产动画作品，但2022年国内动画市场却出现了某种程度的“断档”，如2022年院线电影市场中缺乏爆款动画电影，国产动画电影年度票房冠军为口碑两极分化的《新神榜：杨戬》；以腾讯视频、B站为代表的视频平台上线的国产动画剧集中的头部作品也多为IP续作，如《画江湖之不良人5》《星辰变4》《西行纪4》《凹凸世界4》《一人之下5》《非人哉2》等，2022年市场上鲜少出现诸如此前《雾山五行》《时光代理人》这种风格鲜明、极具内容辨识度的动画作品。由此来看，由8个独立短片故事组成、涵盖二维、水墨3D、剪纸定格等多种动画制作形式的《中国奇谭》无论在内容创意还是动画制作上均颇具创新、实验意味。它能受到伴随互联网时代成长起来，深受日漫、美漫影响的新一代观众一定程度的肯定，无疑是值得赞赏的。

此外，《中国奇谭》的爆红也将大众的目光再度聚焦于“上美厂”——这个曾于20世纪50、60年代缔造出“中国动画学派”，并将饱含“中华民族特色及浓郁中国美学特征”的中国动画带向世界的国营美术片制片机构。虽然在20世纪90年代市场化改革中“上美厂”连同“中国动画学派”一度陷入沉寂，但其美学风格在新世纪以来，随着互联网以及现代动画制作技术的发展为新一代动画人所传承，《中国奇谭》中最受欢迎的几集《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《小满》无一不在继承“上美厂”美学风格基础上，采用现代动画制作工艺进行了创新。