“好看的”的儿童剧去哪儿了？(4)

此外，动画片主角无论播出多少年，都能够保持同一个相貌。而真人剧演员会随着年龄增长不断更换，观众对于角色的喜爱程度也很难经过时间而叠加。同时，开发者也要不断更换授权形象。显然，儿童真人剧尚未摸索出可持续的衍生业务开发思路。
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【创作难度大】
孩子不是“孩子”，而是观众
儿童电视剧如何与儿童实现“同频共振”？这是创作者首先需要思考的问题。
儿童电视剧的受众大多是3岁至17岁的少儿或青少年。以成年人的视角，这似乎是心智尚未成熟，需要进行价值观引导的一类群体。但若创作者只以大人的思考方式去判断，哪些内容是有意思的？如何让小朋友快速学有所得？这样的创作思路难免会让儿童剧变成“说教”或者“糊弄小孩”的作品。
真人剧版《米小圈上学记》在改编时，团队首先秉承的原则就是：不把孩子当孩子，而是实打实地把他们当“观众”，和他们实现平等交流，给予足够尊重。例如，主创想要传递真诚与责任的真谛，便选取了大部分小学生都会经历的“班长竞选”，且没有掩盖孩子们为了获得荣誉会耍小聪明，做些小错事，而是通过米小圈弄虚作假导致竞选班长失败来引发儿童对于“真诚”的思考。
“《米小圈上学记》的原著图书之所以可以获得这么多小朋友的喜爱，也是因为作者没有把孩子当孩子，而是真正通过孩子的视角在讲孩子的生活。这也是我们改编真人剧时最重要的原则。”《米小圈上学记》导演赵聪表示。
厍寅斌犹记，剧中有一集讲述了米小圈爸妈为亲戚筹备婚礼，发生了许多啼笑皆非的事情，其间米妈还误联系了殡葬公司险些让喜事变“白事”……戏剧冲突大，画面感也很强烈。但实际上，小朋友们对这一集的反馈却并不好——有的孩子说自己没参加过婚礼，有的孩子则对“婚礼”“殡葬”没有概念。
“有时候我们创作儿童剧还是会用成年人的视角，但我们应该更深度了解我们的用户——小朋友，他们这个年龄的世界是什么样子的。”厍寅斌说。
导演英达和编剧满昱在将《新大头儿子和小头爸爸》改编为真人剧时，也增加了大量全新的儿童角色，比如大头的邻居棉花糖，同学胖嘟嘟、小豪等。当大头遇到困惑时，这些朋友总会以看似幼稚，但纯粹真诚的方式给予帮助、共同成长。