三体宇宙，一级准备｜封面(10)

所以我们认为不同圈层的项目都是有意义的。勇于尝试跨圈合作，找到这些圈子里相对不错的第一批合作伙伴，做出三体的品牌和影响力，未来就能收获更大的合作机会。其实我们在不少小圈子里的合作都做到了头部，比如有声书和广播剧，都是喜马拉雅站内相关品类的第一名。
新声Pro：关于泛文化，你提到包括做展和艺术家合作，本质上是要做高概念和哲学向，什么时候意识到要做这个，怎样挑选合适输出的高概念方向？
赵骥龙：其实去年年中的时候，影视化的棋子一个一个往下落，我们最大的担心是路走窄了，走了IP开发过度重视影视化的传统路径，而忽略了三体本身更具文化和思潮引领的价值。所以从那时开始就积极挖掘这类伙伴，看能不能从文化和思想层面上发挥三体的影响力。
如何确认合作伙伴呢？比如说艺术这个赛道，我们希望合作能有一定量级，艺术家自身高素养，艺术家创作的时候已经形成一套异于常人的体系。
举个例子，隋建国老师，66岁了，退休前是央美雕塑系主任。他在08年就在国内雕塑界第一个用3D打印创作。当时北京一个3D打印的店都没有，他就用手捏泥巴，捏出一个形状后，用3D扫描和3D打印的办法把泥巴放大几十倍。你会看到这个作品上艺术家整个手型的痕迹和纹理，它就成了艺术。
三体里的抽象概念要进行具象化，也需要这些艺术向的探索。我们可以通过什么样的方式来描述这种形而上的概念？可能就是在原有的艺术思考基础上，加入一定的科技手段呈现。所以我们很期待看到他的作品。
同样，在音乐、人文、教育和出版等方面，我们也是找到志同道合的合作伙伴，在挖掘三体作为现象级IP的不同文化价值的基础上，拓展新的文化内涵。
新声Pro：黑暗森林或者降维打击，是《三体》在大众领域认知度最高的概念，除此之外，有哪些新的概念或者哲学向的东西是可以再提炼的？
赵骥龙：首先这些概念能做明白就比较费劲了，如果再要提炼，我们可能不是哲学思考上的提炼，而是对《三体》里面的一些子IP做开发。
举个例子，比如第三本书中，云天明给程心讲了三个童话。通过这三个童话我们有了《云天明的童话》子IP的设定基础：云天明到了三体世界，他不会只跟三体人讲三个童话，他可能得讲上千个童话。原因是如果只讲三个，他的目的就会暴露。所以他可能会把人类脍炙人口的童话故事，汇编一下，都给三体人讲一遍。这就成为我们挖掘子IP的一个出发点。