《三体》电视剧预告片引发了刷屏期待，我们想看到的究竟是什么？(3)

三年前，仅仅由非一线团队改编自大刘一部影响力远不及《三体》的短篇小说的电影，《流浪地球》石破天惊，以46.55亿元票房冲到中国电影票房历史榜第二，现在也占据榜单第五的位置，直接使2019年成为“中国硬核科幻电影元年”。任何文化产业资本，都明白超级IP《三体》蕴藏着怎样难以想象的天大潜力。
《流浪地球》获得意外的成功，但《流浪地球》原著只是中短篇小说，而且电影只是用了小说的背景，只拍了原著里路过木星一件事。如果把《流浪地球》原著当作一栋楼房，电影就像在房子的一面墙上画了一幅画。《三体》呢？那可是一座城市！它所蕴含的无数脑洞，拍100部电影都绰绰有余。

《三体》电视剧剧照
在科幻影视界，近年讨论比较多的一个问题就是中国科幻是否及如何具有“中国性”。很多人加入一些诸如方言、中国菜等中国元素，还有人从神话、历史中找灵感。
作为一部涉及大量虚构未来空间、时间的星际史诗，《三体》科幻小说的性质注定了它无法像多数传统史诗那样，通过描写民族风土景物、风俗习惯，展示民族生活，讲述一段民族英雄的抗争史等来获得独有的民族底色。
有趣的是，《三体》这部似乎并不特别追求中国化的作品，恰恰反映出中国人某种深层、根本的思维方式和价值取向，而这些更多来源于中华民族在近现代的历史记忆。
“以前中国文化走出去，主要靠介绍我国古老历史和田园风光。《三体》首次向西方彰显了新一代中国人对未来和宇宙的向往。”刘慈欣说。
与基调乐观的科幻黄金时代的作品有本质上的不同，大刘的作品中绝少乐观。《三体》摆脱了科幻作品中长期存在的自恋倾向，冷静地站在地球、人类之外，以一种全新的生态视野，将宇宙间的众生置于平等的战场，所有人都得为生存拼命，没有外挂可开，没有主角光环。
大刘的思想与其说是悲观，倒不如说是一种植根于民族精神的忧患意识——对未知事物可能造成的危险保持预判和高度警觉，对将出现的风险和挑战做出前瞻和防范，凡事都考虑最坏的可能，在出现最坏情况时怎么做才能自我拯救，最大限度地规避灾难的发生，或减小其影响。