《三体》完结，导演透露第二部计划：会更冒险(2)

这是《三体》全剧也是原著中高潮戏份“古筝行动”的外景地。故事里，200多米长的“审判日号”邮轮在巴拿马运河以50公分的间距被纳米“飞刃”切割成了碎片。原本想去巴拿马运河取景的摄制组，被疫情扰乱了计划。于是，主创二三十人从植被与之相似的四川、云南、广西一直南下，直至海南，沿着涪江、澜沧江、昌化江一路找，搜寻与盖拉德水道类似的河道环境。花了3个月时间，才最终选取了仙居村一片长2公里的草坪，作为“审判日号”被切割后船舰岛摊开残骸的拍摄地，再加上浙江各地的河道、树林等十几种类型的外景，一点点实拍，再进行后期特效制作，通过镜头剪辑拼接出来。
最艰难的部分并不是勘景，而是如何展现船被切开后的呈现形式。这个小说中的设想，放眼全球，既没有参考，也没有先例，哪怕船舶设计工业领域的物理变形研究也绝不会考虑这个可能性。巨量的船体碎片，倒在岸上，会产生怎样的应力变形？理工科出身的陆贝珂，也没有头绪，“很难想像这怎么弄”。
杨磊和陆贝珂带着几个主创先一起上了华中科技大学的船舶设计公开课，然后再简化船舶钢体的材料级别，用电脑一遍遍地进行动力学测试，模拟“审判日号”倾倒的实景。最后根据计算机模拟出的钢体碰撞、扭曲效果，在仙居那片大草地上搭建出了船舰岛摊开的残骸形态。这堆残骸，每一个碎片的运动以及最终倒在岸边的形态，都有单独设计，其中最复杂的镜头，改了400多遍。置景时，美术部门将数百片50厘米等宽的长条钢片，用挤压机一片片挤压，然后组接成局部船舰岛扭曲变形摊开的状态，在500多米的巨大蓝幕前，完成了前期拍摄。
总制片人白一骢告诉《中国新闻周刊》，三个多月勘景、23天拍摄、2年后期，才有了“古筝行动”这场25分钟的戏。不只“古筝行动”，“《三体》中有大概1/3的镜头是我们从未做过的，且找不到任何经验参考，只能自己摸着石头过河。很多拍摄需要前期进行大量研究和设计，而到了实际拍摄阶段，又发现有一大半前期研究与拍摄实际情况不符，因为实景拍摄的环境总会出现很大变化。”
以大量实景拍摄呈现科幻主题，无疑不是最便捷、性价比最高的方案，不但耗钱，还需要大量时间投入。这种最消耗成本的现实主义呈现方式，并非一开始就确定，而是不断试错后的选择。