《三体》完结，导演透露第二部计划：会更冒险(5)

视觉导演陆贝珂在拍摄现场。
带着这样的热望，杨磊和陆贝珂进了组。绝对忠于原著和使用现实主义拍摄方式是杨磊的两个要求，刚好与策划团队不谋而合。拿到剧本前，杨磊跟白一骢说：“反正现在定了我是导演，如果剧本不贴近原著，我跟你死磕。”拿到剧本通读一遍后，杨磊踏实了：“我一看，行，稳了，几乎就是抠着原著来的。”
田良良在忠于原著的基础上，为了小说的影视化进行了少量改编和添加。例如潘寒的戏份比书中更多，出场也提前，田良良解释说，“很多内容文字很容易表达，有时候一个人突然出现，加一点说明就行，但是电视剧不行，为讲明潘寒的染色计划，电视剧就必须在前面有铺垫，不能让一个生面孔突然做一件大事。”徐冰冰这个人物在原著中一笔带过，添加的最大意义是向书粉以外更广大的观众解释说明一些晦涩的科学原理。虽然原著粉是主创着重要捕获的对象，但在这个前提之下，他们也希望尽量普及给没看过书的普通观众。
在现实主义的基础上书写科幻
杨磊进组第一天，参加第一次创作会议时就跟全组提了个要求：“从现在开始，请大家暂时忘记我们正在拍的是一部科幻剧，而是要用现实主义的态度来面对它。”因为这是《三体：地球往事》的核心——在现实主义的基础上书写科幻。
现实也就意味着场景的真实还原。开拍前，剧组先做了一年筹备，第一件事是沿着小说中涉及到的所有真实科学部门，挨个去做采访和研讨，中科院、纳米中心、射电天文台……杨磊记下好几大本科学笔记。“我们要去把书里所写的东西都弄明白，什么仪器，怎么工作。如果弄不明白，根本不知道要拍什么。文字上可以简略带过，但影视上就必须有清楚的呈现。”杨磊说。以太阳为坐标形成的太阳历、宇宙闪烁、3k望远镜原理、甚至画面中需要出现的大量公式……无一不需要严谨的科学指导，尽管有的镜头只是一闪而过，且非常细碎。
实拍始终是第一选择。高能粒子加速器、汪淼的纳米材料实验都是道具组向研究中心多次争取后换来的拍摄机会，这种实景拍摄也让拍摄机位、拍摄时间、拍摄周期受到很大限制。例如粒子加速器的拍摄场景就只能让剧组利用每周几个小时的检修时间完成拍摄。
北京、舟山、宁波、横店、黑河……《三体》的置景有270多个，环境条件从零上40℃跨越到零下40℃。位于小兴安岭北麓的黑河，临近西伯利亚，这里是展现叶文洁青年时代生活的取景地。2020年刚一入冬，北方就迎来一场大范围降雪。一直在等待拍摄雪景的剧组立刻分几路赶往黑河，各地的大雪不断拦住拉着道具和设备的车辆，待整个剧组全部集结完毕，20多天过去了。东北很多城市已经达到暴雪级别，可是黑河却一片雪也没有。剧组急得不行，紧急调度，把黑河及周边城市的所有造雪机和雪泡机全部找了来。