华语影史上最牛杀手是谁?他不亲自动手(4)

2023-06-03 来源:旧番剧
《大刺客》(1997)
这三部分别是《秦颂》《荆轲刺秦王》与《英雄》,视角、立场却与之前的港片全然对立,就第五代拍摄的这些作品来说,刺客没有刺杀的能力,更没有刺杀的信念,他们各自的行为几乎都近于找死——高渐离的筑在秦王伟岸的身躯上碎裂(后者竟岿然不动),荆轲动作笨拙或自知不敌,至于无名的放弃,或者是没有必胜的把握,或者是认同了历史不可改写。这些刺客们在支撑起国产大片天空的同时,也似乎成了大国意识形态的反光镜。
就这一点来说,第五代的刺客都非牛逼的杀手,而仅是看起来像那么回事。侯孝贤的《刺客聂隐娘》也是一样,一旦认同了五族共和的逻辑,这一剑就刺不下去,自己也就废了。在刺与不刺之间,刺客的技艺已经变得毫不重要,毕竟,这是一个信条大于能力的族群。

华语影史上最牛杀手是谁?他不亲自动手


《刺客聂隐娘》
这种嬗变在80年代末已然开始发生,或许有时局的原因,其特征在于刺客精神的崇高化转向杀手精神的诗意化。杀手自然也有古文化基因,金庸小说几乎不写杀手,古龙却是常客,韩棠、叶翔、孟星魂、中原一点红、路小佳、萧泪血、宫九,都莫不是杀手中的杀手、典型中的典型。
古龙的文本以楚原的电影为标配,最成体系的杀手群落是《流星蝴蝶剑》中的快活林,名气最响的是中原一点红,武功最高的或是宫九,武器最先进的大概是萧泪血。但遗憾的是,从楚原到后继者之中,并未塑造出令人印象深刻的杀手形象,从宗华、凌云(《流星蝴蝶剑》)到梁朝伟、甄子丹(《新流星蝴蝶剑》)都差强人意,《英雄无泪》中的武器及人(傅声、岳华)也灵韵全失。

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