《杀手的肖像》：母亲、爱人、路人，他没放过任何一个杀戮的机会(9)

亨利和奥蒂斯欣赏着自己的作品
摄影机被连接在电视上，视觉讯号直接体现在了电视屏幕上，就好像我们直接看到了“记忆”的“图像”。
在片中，我们并不常见到亨利杀人的场面，我们常见的是摄影机以推拉或者横移的运镜方式，缓慢平稳地将焦点汇聚，展示了一个个的“死者肖像”。
在某些现场，事件的还原都是通过“录影带”或者“死者肖像”的呈现完成的，这与亨利的行为发生了叙事上的割裂。

搭车人的这把吉他昭示了她的结果
我们通过死者的肖像、亨利驾车尾随、后视镜观察、入室清洁、搭便车人等等这些细节，发现了亨利的杀人嫌疑，但同时又由于“观察者”的不在场，没有直接证据表明他确实杀了“那些人”。
而在这些场景中，我们能听到背景传来隐蔽的嘈杂声音。
在库里肖夫效应的前提下，影片应用了大量视听分离的设计，视觉上我们只见到了“杀人事件”的结果，而事件的过程由不同步的、“充满拼贴式的噪音”来模拟出想象空间。

死者的肖像
这种“噪音”中混杂了女人的叫声、男人的喊声、碎裂、击打、争执、枪声等等音效，来引导观众对事件因果和人物动机的构想。
而亨利无情、无感、无趣，对杀人本身毫无知觉，没有表现出任何有关悲伤、愤怒、怜悯、兴奋的情感，更是让人困惑他的“良心”何在。