《杀手的肖像》：母亲、爱人、路人，他没放过任何一个杀戮的机会(10)

死者的肖像
导演用隐晦的电影语言，隐藏了动作的基本关联性，也扩大了由此带来的叙事空间。
我们很难确定亨利是否真的杀了那些人，他在想什么，接下来要做什么，为什么要做。
这种拍摄手法无疑是高明的，也正契合了“亨利·李·卢卡斯本人”的真真假假的作为和奇特人格。
娱乐化的暴力
导演麦克诺顿用两个场景体现了暴力在视觉娱乐中的类比。
一个是卖电视机的售货员，一个是受害的三口之家。

乖戾的售货员
售货员极其轻蔑、满口讽刺，他看不起两个拿着50块钱买电视的顾客，认为他们很烦最好赶紧滚蛋。
亨利和奥蒂斯因此把电视砸在了他的头上，并接通了电源。

售货员的下场
对于胖售货员的暴毙，观众会觉得快意，因为这个桥段把他塑造成了一个恶意的象征，而亨利和奥蒂斯却成了反英雄一样的人物。
这里的暴力变成了娱乐。
反观另外一次对三口之家的屠戮，我们通过录像带画面，与亨利和奥蒂斯同时观看，显然他们是很享受的。
他们在把这段暴行记录看做是娱乐，但是观众却并非如此。