爆款！优选作品《虹膜2014年下半年合订本》，丰富的情节温柔的治愈你(13)

有了场景，自然也要有演员，枪与少女的组合从《邦妮和克莱德》开始大行其道，但就像异形系导演们偏爱的烟女设定，梅津泰臣的少女也冒烟，不过烟是由枪口冒出。枪女和坏警察是梅津的两大偏好。
有了舞台和演员，然后让它们转动起来，加上追车、枪战、近身战等动作设计，在这方面梅津泰臣表现出很有好莱坞气派的大场面感觉，其中体现的暴力美学相信也是让诸多好莱坞导演流连的主因。
当然，一个导演在作品中所透露出来的「形状」也不单单是靠空间感支撑起来的。作品所表现出来的特定的感情色彩，以及惯用的道具设定等等都是一个「作者宇宙」成型的关键元素。
虽说大部分的选集电影都是一个类似《光阴的故事》（1982）之于杨德昌，或《儿子的大玩偶》（1983）之于侯孝贤那样的创作原点，鲜有像侯孝贤用《最好的时光》（2005）这样的选集电影来总结过往创作的例子，但就作为「prototype」的作品来说，不管它是长还是短，就像一个奇点，通常都会是一个充满展开可能的符号作品，就像《未麻的部屋》之于今 敏，让他后续的作品时刻处于初作的继承、延展、变形之中。
梅津泰臣在选集电影《机器人嘉年华》中的短片名为《幽灵》（PRESENCE），说的是一个男人在年轻的时候制造了一个女性机器人，她爱上了这个男人，但男人由于过于惊惧而将她毁掉了，故事的最后，已经成了老头的男人，回想起这段往事，在一段幻觉中，跟着机器人的幽灵，伴随着记忆消失在影片的终场。
在这个短片中，略带悲剧色彩的伤感情绪在其后的《风筝》中得到了延续，而作为剧情驱动的机器人元素和看似变格色彩、近乎意识流的幻觉桥段设计则在之后的《次强音》中有了另一次传承：女主角拥有一种预视的能力，但这种对未来的回闪更像是一种预告式的剪辑前置。在《幽灵》的「机器人」之外，梅津在次作《风筝》中将「杀手」这个叙事道具引入他的惊异感宇宙。「机器人」和「杀手」相信是因为他对科幻片和动作片这两种类型非常钟爱，从而选出的最具代表性的符号形象；而《次强音》相比《幽灵》和《风筝》，又是梅津另一种感情色彩上的尝试：后者是「深沉的悲剧的」，前者更倾向于「轻快的喜剧的」——两种极端冲突的情感表达。
《危险代理人》的第4、5两集是同一事件的不同POV展开，在这个《刺杀据点》式的POV视角叙事事件中，一前一后，很巧妙地同时展现了一种轻快的喜剧感、结局，以及另一种失落的悲剧情怀落幕；另一方面，相较常规二十多分的动画剧集长度而言，两集间的细节联系做的也是相当出彩，而且，不仅在集间作了联系，更进一步强调、加强了与前作《次强音》的关系，加强了一个更大世界观的联系和追溯。