爆款！优选作品《虹膜2014年下半年合订本》，丰富的情节温柔的治愈你(15)

另一方面，《次强音》（MEZZO FORTE，2000）、《危险代理人》（Mezzo DSA，2003）中的「mezzo」意为「次高音、女中音」（而「mezzo forte」则是意大利语中的音乐术语「中强、次强音」之意）；《伽利略少女》（Galilei Donna，2013）中的「Donna」在意大利语中则是「少女、少妇」，加上《辩魔士塞西尔》（Wizard Barristers: Benmashi Cecil，2014）的女主角所指……加上前面「风筝」意向涉及的女性主体，几乎所有的标题都显而易见地暗示作品以女性作为叙事视角。
从这些标题的设计细节中我们看到，梅津泰臣的灵魂里仿佛潜藏着一个细腻感性的女性人格……而他的女性人设，则又渗透着某种接近父爱的情绪：可爱至极、伴随着惨痛的成长。
梅津自身的职业生涯跟他作品中的少女一样，同样是痛并快乐着。在这样的制作大环境下，加上日趋为观众所累的时代劣习，让创作者们越来越难重拾、发展自己的优势之处，少了那些微妙的「signature」经营，仍然熊熊燃烧起来的梅津泰臣大概也就只剩下动作片魂的部分了吧——而且如果一开始就因为那些场面把钱烧光了，那就更容易演变成放映事故而不必谈什么事后节操了。
而且，虽然跟渡边信一郎的情况有所不同，但梅津和渡边一样，都更适合于主导有个隐约主线的单元剧，就像大多数的美剧模式，并且喜剧为主悲剧为辅的悲喜剧模式；而对于连续剧情模式，特别是正剧，诸如近年来美剧电影化的发展趋势，对于那样的作品，他们则缺乏掌控力。这一方面跟他们各自碎块化的创作模式有关，另一方面是因为资金和时间的缺乏。这实在不是个能静下心来创作的时代，日本的动画业界尤其如此，日渐衰败的创作环境将持续衰败下去，所有人都在等待转机到来。
机器人动画中敌对结构的变迁：以《机动战士高达》、《新世纪福音战士》等为例