叶芝和他的拜占庭诗篇：唯不朽灵魂，可对抗速朽肉身｜纪念(12)

白日未净化的影像消退；
皇帝醉酒的卫队在沉睡；
夜晚的共响消退，夜行人的歌声
随那大教堂的钟鸣；
星光抑或月光照射的穹顶睥睨
人之所是，
那些个混掺的凡躯，
人类血管内外的愤怒和泥涂。
The unpurged images of day recede;
The Emperor"s drunken soldiery are abed;
Night resonance recedes, night walkers" song
After great cathedral gong;
A starlit or a moonlit dome disdains
All that man is,
All mere complexities,
The fury and the mire of human veins.
此节中诗人用三组对立的事物从世俗、宗教和艺术三个层面对上一个千年之际的拜占庭做了概貌式陈述。“白日未净化的影像消退；皇帝醉酒的卫队在沉睡；”卫队本来是护卫并辖治城市的力量，却醉酒并沉睡了，白日的乱象未被处理，醉酒的士兵也构成乱象的一部分，说明军队纲纪松弛，城市秩序混乱。卫队和城市秩序构成世俗和政治层面的一组对立；而将光天化日之图景称为“影像”，也传递了叶芝关于现实世界相对于更高更恒定的灵魂世界不过是幻影般存在的理念。夜晚的共响指的是夜行人的歌声和大教堂的钟鸣，大教堂的钟鸣代表着统治人们精神层面的宗教力量，而夜行人根据初稿判断，或指妓女，禁欲的宗教和指示着纵欲的妓女构成了宗教层面的对立；星光抑或月光照射的穹顶，指的是索菲亚大教堂的穹顶，作为不朽艺术杰作睥睨着凡人那充满矛盾的混掺体。不朽的艺术品和速朽的凡人肉身这自然之物构成艺术层面的对立。
总之此时的拜占庭并非人间天国，而是充满了矛盾且陷于自然之沉睡态的城市，是相对于火态现实的地面现实的一个范例。
我的前方漂浮着一个幻影，人或是鬼魂，
更似鬼魂而非人，又更似幻影而非鬼魂；
因为冥王的线轴缠绕着干尸布，
可以展开弯曲的路途；
一张既无水汽也无呼吸的嘴，
那些屏息的嘴可以将之唤回；
我呼喊那超人的幻影；
我叫它死中生魂或生中幽灵。