周星驰的“美猴王”就从来没“美”过(7)

其实外在形象都是服务于创作者对人物和故事的理解的。
就像1986年版《西游记》，杨洁导演要创作出全国人民喜闻乐见的孙悟空形象，很难依循原著将其鄙猥的一面展示出来，只能进行合理的“美化”，让擅长猴戏的六小龄童以俊朗灵动的面貌示人。
于周星驰而言，他没有央视的“负担”，大可敞开想象，根据故事逻辑来创造相应的形象。在《大话西游》中，至尊宝变身齐天大圣，意味着他抛弃“人性”，回归无情无爱的“神性”，所以面相粗犷，野性蓬勃。在《西游降魔篇》中，孙悟空是阴险狡诈、满腹仇怨的反派，他蔑视一切，也渴望摧毁一切，包括玄奘的爱情和佛心。这种性格反应在面部上，便呈现出扭曲、阴狠，甚至像焚烧腐化的五官。

可以说，人物美丑与否本就无伤大雅，只要讲好故事，观众自然欢迎。
作为执行制作人，周星驰曾表示，“美猴王以其独特的个性在全球历久不衰，我很高兴能参与这部影片制作的每个人，以及 Netflix 合作，并将这部作品带给全球观众。”
制片人周珮玲也曾透露，“这个美猴王和大家以前所看到的都不一样，影片除了会体现周星驰先生所特有的幽默风格外，还会让我们更加深刻地了解人性，什么是善什么是恶。”

2017年,周星驰，图据视觉中国
预告片无法窥见整个故事的面貌和人物的挣扎，“人性善恶”更是无从谈起。对于中国观众而言，最大的惊喜和最大的担忧，还是周星驰能在该片中发挥多少作用。观众既期待第三个“周氏西游”作品，又怀疑周星驰只是挂名并不能主宰创作，还有一种可能，即《美猴王》口碑崩塌，反倒破坏了《大话西游》所创造的周氏孙悟空滤镜。