好书·书评｜他经历的童漠男同款“噩梦”，其实是一生的缩影

《玩笑》
[意]多梅尼科·斯塔尔诺内 著
陈英 译
上海译文出版社
在《脱口秀大会第五季》里，脱口秀演员童漠男讲述了自己照顾小侄子，小侄子精力太旺盛让自己崩溃的故事，并说出了金句：“还研究什么新能源啊，这（指小孩子）不就是新能源嘛！”
无独有偶，意大利作家斯塔尔诺内也写了一个精力旺盛的小孩子和他的外公“相爱相杀“的故事。借助祖孙之间奇妙关系的张力，作者将一个家庭里的三代人，甚至整个城市的风格都囊括其中。
今天，和大家分享上海译文出版社《玩笑》的书评，让我们一起看看这本书魅力何在：
我们比自己想象的更弱
作者：陈嫣婧
在很多方面，斯塔尔诺内的《玩笑》都像是对“那不勒斯四部曲”的有趣回应，比如成长主题，比如那不勒斯这座意大利小城，比如阶级跃层和个人奋斗之间的微妙关系，比如令人窒息的家庭问题。但比起女作家埃莱娜·费兰特精心营造起来的时代感，斯塔尔诺内却更擅长书写“小切口”。他另一部为人熟知的小长篇《鞋带》也是将情节浓缩在一个微小而稳定的时空体当中，和《玩笑》一样，几天内发生的故事可能就是人一生的缩影或者后果。

然而故事本身却并没有因此而脱离日常的范畴，75岁的画家丹尼尔被女儿半强迫地邀请回到老家那不勒斯帮忙带几天外孙，他的妻子阿达去世多年，他的创作力消退，身体越来越虚弱，他无力面对女儿和女婿之间的争吵，对四岁的外孙马里奥，他不知所措，在陌生，厌倦与好奇心之间不断切换。小说的叙事时间特别短，却在空间上被作者分化为两个层面，那不勒斯老宅这个现实空间和丹尼尔的内心空间。借着回乡与外孙相处的机会，在这个双重空间里，一边是弥漫开来的往事，另一边是一个带来了传承价值的鲜肉生命，作者试图在这两者之间取得一种脆弱的平衡，将丹尼尔放置在一个所谓的“命运十字路口”。比起《鞋带》，对个体价值的不断追寻和反诘是这部小说最为出彩的地方，这多半也与主人公艺术家与鳏夫的身份有关。
当然，破碎的家庭仍然是一个不可或缺的叙述视角，如果说历史感属于文本的横向维度，那么从破碎的伦理关系中看到那个无法变得更好的自己，则在很大程度上实现了文本的纵深感，这不是让人性变得更像一个深渊，而是将它本已有之的深度和幻灭感表现得更加具体。丹尼尔，或者作者笔下的其他主人公，无疑属于现代小说中最常出现的那种“反英雄式”的人物，一个有局限的人。正如丹尼尔借着妻子对自己做出的评价：“没有任何事情能让我真正献身。我只是关心如何保护自己，逃避人生，因为我很担心无法应对生活，担心自己会受到伤害。”故而同样是老年男性，丹尼尔绝不会成为菲利普·罗斯笔下的人物，他至多只能是约翰·契弗的主人公们老了以后的样子，始终被一股自己无法控制的力量控制着。对丹尼尔来说，这股力量的直接来源是家庭，无论是女儿与女婿，还是自己与妻子，这些伦理关系的实质其实都是一种权力关系，而在这股真正的力量面前，丹尼尔始终都是软弱的，他是被擒住的那一方。