赛博朋克之后的科幻建筑是什么样的？

Rick Liebling 利维坦

利维坦按：自从柯布西耶（Le Corbusier）运用粗制混凝土或无饰面混凝土构建野兽派建筑后，这类建筑很快取代了学院派，成为了政府或机构的办公场所。又因其成本相对低廉，野兽派在战后欧洲、印度和东欧这样的新兴国家里逐渐流行了起来。很多评论家认为，建筑师们想要的不仅是削减成本：对不少建筑师而言，野兽主义建筑反抗的是资产阶级的享乐与消费。
当然，我们现在回头再看，所谓对抗资本主义的意涵多少有些属于事后追加：几十年过去，那些昔日乌托邦式的建筑，逐渐成为了反乌托邦/赛博朋克作品中的背景。
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粗略地浏览一下 tumblr 或 Pinterest 论坛的兴趣推送，你会发现我最近痴迷于科幻作品美学。更具体地说，我一直在想，在过去35年甚至更久时间里流行的设计美学——赛博朋克（Cyberpunk）之后，科幻作品是什么样子的。以下讨论，是我称之为“科幻作品美学”系列的上半部分。
上半部分将着重讨论建筑设计。我虽有一些理论知识，但绝非这方面的专家。于是我联系了几位专业人士，询问他们的看法和经历。某些情况下他们的想法与我相似，甚至可以说是接近。而在另一些情况下，他们所掌握的知识使得他们的结论与我不同。本文的目的并非是要得出结论，而是展开讨论。我希望读者能享受这次阅读之旅，至少觉得这些专家提出的思想和概念具有很强的启发性。当然我是这么认为的。

《银翼杀手》（1982年）中，飞行警车“Spinner”驶向泰路公司总部（Tyrell Corp.）。虽然赛博朋克这个词的文学渊源来自现代大师的作品，比如威廉·吉布森（William Gibson，加拿大籍美国科幻小说作家，是科幻文学的创派宗师与代表人物，被称作赛博朋克运动之父）、鲁迪·卢克（Rudy Rucker，美国数学家兼科幻小说作家，赛博朋克先驱之一）、布鲁斯·斯特林（Bruce Sterling，美国科幻小说作家）和帕特·卡蒂甘（Pat Cadigan，美国科幻小说家），但提到赛博朋克风格时，总是会想到雷德利·斯科特（Ridley Scott）的电影《银翼杀手》（Blade Runner，1982）。