《咒》：诅咒观众，是恐怖电影的传统艺能(3)

电影也时常在开头或结尾醒目打出真实字样，甚至还在结束后加一段角色后事，搞出纪录片的观感。
这些虚虚实实的表现，共同播下恐惧的种子，让人觉得电影结束并不是噩梦的结束。
走出影院或离开电脑手机屏幕，进入外面的世界，这才是新一轮恐怖的开始。
这跟《咒》中诅咒的效果，很难说有太多不同。
无神论和心理强大者还可以对《咒》一笑置之，但面对那些更真实的诅咒就不一定免疫了。

说了这么多，好像是在为《咒》开脱，但其实在我看来它是个不太过得去的恐怖片。
全片采用伪纪录形式，确切来说是伪纪录片中“拾得录像”的小分类，这天然有一些独特的要求。
它的氛围就是得给人“我无意中看到了一些很逼真刺激的影像”的感觉。
“拾得录像”追求粗糙的质朴，甚至故意加上画面缺失和混乱来增加真实感，后期加工的痕迹越重，越削弱这种体验。
从很多方面看，《咒》的氛围都做得远远不够周密。
用双线剪辑，而且还不是单纯打乱时间顺序，是你一段我一段齐头并进的叙述，剪得明明白白的，非但不粗糙，倒像是奔着拿最佳剪辑奖去的。

吓人环节并不是没有佳句，房间物品移位，天花板上的坏坏，夜访阿清师家，地道内外的遭遇，单独作为网络小短片，或者各自扩充成《致命录像带》的章节，都很合适。
但放在同一个电影完全串味，风格不同互相干扰，反而把惊吓感都对冲掉了。
电影有很强的悲情意味，女主演蔡亘晏的表演很有层次，母亲守护不了深爱孩子的绝望，也可以去隐喻现实中更深刻的恐怖。