盘点｜2017日本电影：热门只是特例，平淡才是实态(3)

7 《哆啦A梦剧场版~大雄的南极冰冰凉大冒险》 44.3亿
8 《爱乐之城》 43亿
9 《速度与激情8》 40亿
10 《银魂》 38亿
如果只看这些商业成功的案例（姑且把二三十亿日元算作“成功”），确实会留下电影界“毫无原创、吃老本”的印象。拍电影需要数额庞大的投资，制片方倾向于选择可以确保固定粉丝群体的原作进行改编，是可以理解之举；但如果院线仅服务于读过小说、漫画，看过动画、偶像演唱会，需要进行衍生消费的人群，那确实可以称得上是电影的“沉沦”了。
榜单上的电影，或许与中国观众对“日本电影”的印象有所出入。随着日本电影节、日本电影周、中日建交相关文化活动的频繁举办，加之中国媒体、影评人对日本电影的持续关注，中国观众对日本电影的了解已经越来越多，并且主要集中于文艺电影（“日式温情小清新”成为都市白领的刚需）、热门电视剧的衍生电影（在互联网滋养下成长起来的日剧粉丝群体）、拥有稳定受众的个性化二次元电影（比起《名侦探柯南》剧场版，他们愿意讨论今敏或汤浅政明）。
中国人对是枝裕和、岩井俊二的热情，甚至超越了他们在本土所受的关注；《春宵苦短，少女前进吧！》勉强挤进了日本国内年度票房前100（94位），票房3.8亿（2200万人民币）；《昼颜》电影版在上海电影节一票难求，但《电影旬报》影评人坦言自己根本没听说过这部电视剧。
有明星，不卖座（木村拓哉主演《无限的住人》成绩惨败）；原作畅销，也不卖座（《解忧杂货店》反响平平）。畅销作家被过度消费（去年Netflix刚拍了又吉直树的《火花》，今年又拍了电影版；2018年还有两部东野圭吾——《祈祷落幕时》、《拉普拉斯的魔女》等着上映）；金字招牌也无法保证系列片的成功（全东京大街小巷的动画版《哥斯拉：怪兽行星》的宣传攻势也没能令它续写真人版《新哥斯拉》的辉煌）；千篇一律的校园电影看得人审美疲劳（不是校园社团活动，就是爱上高中老师）。
评论家讽刺观众品味太低、导演眼光太窄；导演们抱怨没人投资，制片方限制太多，发挥空间太小；观众呢，不管你怎么忽悠，他们是越来越不愿意走进影院了。
和中国人对日本电影界“与世无争的世外桃源”的想象不同，日本影人一边羡慕着韩国影人题材呼风唤雨的号召力——韩国票房榜上的首位作品动员了全国人口的四分之一，一边羡慕着中国影人的国际化，和难以望其项背的制作经费和捞金能力。