岩波书店总编辑马场公彦：日本漫画所展示的世界(3)

《凡尔赛玫瑰》漫画被指为低俗读物，父母和教师都敌视它。学校禁止带漫画，孩子基本上都是偷偷地在家避开父母的视线阅读的。学校和地方政府也常高举“坏书清除运动”的旗帜，将它当作攻击的对象。确实，漫画书中到处可见暴力场景或者过度的性描写等反社会、反道德的因素。
要创作一部好的漫画，仅仅在表现手法上，就需要考虑复杂的格子框切割，用各种拟声词说明当时的场景及状况，用汗水、尘埃、气息等符号描写情感，同时还要兼顾故事情节和人物塑造，对漫画家的要求极高。而读者也必须熟悉这些画法、了解这些记号所隐藏的含义才能投入作品世界。或许成人对漫画的敌视很大程度上是源于不熟悉这些漫画代码而引发的不理解吧。
男生看的青年漫画
如果说起20世纪60年代以来儿童漫画全盛时代的源头，那就是在第二次世界大战结束不久的1947年，首次在漫画界出版的手冢治虫的故事漫画单行本《新宝岛》了。这本漫画小说用纸粗糙，用的是以大阪为中心发行的“赤本”。由于当时战败导致物资不足，用纸处于严格的管制之下，所以不得不使用配给制用纸之外的粗糙用纸印刷。当时日本在以美国为中心的GHQ的占领下，媒体受到GHQ的管制（包括检阅、宣传等）。据说“赤本”在顶峰期的1949年每月发行量在600种左右。这种赤本漫画可溯源至战前位居儿童视觉文化中心的连环画剧中的绘图故事。

《新宝岛》赤本的传统在20世纪50年代以后逐渐转为贷本漫画的形式。租书店以书本定价的一折价格将漫画杂志和漫画书出租，据说在1957年租书业务达到顶峰时，东京都内的租书店约有3000家之多。租借书中包含普通书店售卖的漫画杂志，也包含为租书业务独家定制的漫画书和漫画杂志。租书店的主要商品是长篇漫画小说，作品的风格与迪士尼及手冢漫画不同，面向儿童的空想搞笑类漫画较少，冷硬派的侦探类型及剑士类型偏多，画风也偏向写实。这些作品与一般的漫画有所区别，被称为“剧画”。贷本漫画孕育了一批剧画家，代表有斋藤隆夫、白土三平、水木茂、千叶彻弥、小岛刚夕、永岛慎二等。因为我家附近没有租书店，所以我没有租过书。贷本漫画的漫画格子中空白的地方较多，图案也过于真实，反而给人一种既阴暗又拙劣的感觉，而且故事的背景是成年人的世界，如果少年借阅的话，总会有“不良”“不道德”的感觉，所以怯懦而晚熟的我对其敬而远之。