“灰犀牛”踏破次元壁：从AO3事件谈同人文学的禁忌与边界(3)

异类、违禁与争议——同人视角下的真人耽美
从同人视角来看，真人耽美是同人中的“异类”。它没有同人创作的核心——文本意义上的“原著”。
纵览世界同人文化发展史，无论欧美的Fan Fiction、日本的动漫同人志还是中国的同人文创作，都是一种以原著“文本”为核心，粉丝二次创作的衍生品。同人视角下的原著是一个虚构的文本意义上的二次元世界，原著粉丝对二次元世界真实的“爱”与“萌”激发了同人创作的冲动，最终将粉丝对原著的种种欲求通过补遗、续写、评论、二次设定、重新聚焦、恶搞颠覆等等手法，以二次创作的方式呈现出来。其叙事语法可以归纳为“同人=原著文本 粉丝欲求”这一基本范式，虚构的“原著文本”是一切同人创作的基础。
而真人耽美则以“真人”为原型，将非虚构的三次元空间中的真实存在，人为地拉入粉丝幻想的“二次元世界”。其叙事核心是“三次元的真人个体”而非“二次元的文本世界”，这种异质性既是对真实与虚构的模糊，也是对同人基本概念与规则的公然挑战。
本质的迥异导致同人圈往往将真人耽美视为一种“违禁品”。尤其是它违反了同人创作第一铁则——“尊重原著”。 “尊重原著”即尊重原著的精神内质和初始设定，其中最重要的底线是尊重原作虚拟人物的性格形象，严禁OOC（out of character，即角色走形）。一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，虚构人物的文本解读允许不同的读者视角存在，因而虚构人物可以被解读出不同的性向，耽美同人在这个立场上是有其存在的合法性的。而真人耽美中幻想的绝大多数原型皆为明确的异性恋者，创作他们的耽美同人便意味着从根本上扭曲了“原著”/“原型”，各种如双性同体、男男生子、跨性别者、兽化、娘化、性转等“同人二次设定”更是严重的对“真人”的“OOC”。换言之，真人耽美“萌”的是三次元真人在粉丝“有意曲解”与“重新编码”下OOC了的禁忌幻想故事。
各种意义上看，真人耽美在世界同人文化圈中都处于一个尴尬的边缘位置，至今仍存在诸多争议。学界对真人耽美的态度不是缺乏关注就是避而不谈。亨利·詹金斯将其称为“黑暗的小秘密”，称曾受很多粉丝拜托在《文本盗猎者》一书中有意回避了这一争议性问题。事实上，在欧美等社会风气较为开明宽容的国家及地区，虚构人物的耽美同人已经普遍得到社会接纳，比如参演漫威、《哈利波特》等影视作品的演员也会阅读自己角色的同人小说，甚至在“官方”作品中对同人内容进行自我调侃。但涉及真人耽美（RPS）的部分，则绝非被接受的主流——曾有欧美女星看到自己的真人同人愤而宣称将诉以法律手段，一度震慑欧美真人同人圈。就算是以保护小众文化圈自由创作为目的AO3网站，虽然以最大的宽容接纳并承认真人同人创作的合法性，但在其服务条款中依然不忘明文设立“禁止任何作品内容宣传、怂恿针对真人的实质性伤害”等写作禁制。