“晓说”｜浅析“原作粉碎机”：新房昭之的动画影像艺术风格(2)

物语系列男主-阿良良木历
新房开创许多新的动画趣味点与影像风格，网络上出现了一批自称“新房党人”的拥趸，极力追捧新房作品及推崇其影像艺术风格，称其为“新房大神”。新房被人称为“意识流”或“解构主义”，是由于新房的影像风格多元、破碎、凌乱。
新房是一位从底层做起的动画导演，自 1981 年担任《福星小子》的原画设计，至今执导三十五部动画。其发展路线是典型日本动画工业化的从业者自底层冲杀成为导演的路线。
由于新房作品中有许多个人观念导致剧情风格的特殊设定，本也是其艺术的一部分，但因篇幅有限，以下仅一一解析新房作品的影像艺术风格。
二、新房昭之下如同“再生”的影像艺术风格
（一）创新的平面美学风格
当传统动画的经典风格不足以吸引观众，或者说具有精细描摹画面与完美的运动规律诠释的动画不在吸引观众的时候，传统风格动画已走向其没落。而动画继续发展下去驱动力即“再生”往往以一种非常规、非经典的方式呈现于动画的影像风格，新房昭之便是以一种非传统的“再生”影像风格呈现其作品。

《绝望先生》
新房团队中的尾石达也曾在访谈中提及对于《忏 再见 绝望先生》的片头设想之初，最想要呈现的是文字的冲击力与平面美学。在制作本片片头时尝试将平面广告，平面设计的概念应用于动画中。在三维动画风行的当下，意图使观众透过画面的刺激而重拾对平面意象的美学追求。理由无他，只因新房昭之认为动画也可算是“平面”产业之一。
暂且不论其言论对错，艺术分类鸿沟的刻意或无意填平，无论是在艺术的著书立传还是艺术的更迭重生中都是重要动力之一。如瓦萨里所言，“建筑、绘画和雕刻都是同一个父亲的女儿，而这个父亲就是Design”。动画也可作为这位父亲新诞的小女儿，而新房昭之选择了让这个小女儿以汲取平面设计的形式得以再生。
（二）解构的意识流影像
新房作品拥有凌乱的影像形式，这也是被广大观者称为“解构主义”或“意识流”的缘故。在日系动画中，影像风格或称画风的突然转换不算是新的手法，诸如写实影像风格切入Q版影像风格的镜头切换方式是常用手法。