“晓说”｜浅析“原作粉碎机”：新房昭之的动画影像艺术风格(3)

但在新房作品中这种画风突然转换的跨度极大到令人怀疑是否剪辑错置。在一集短至的十几分钟的 TVA动画中，新房作品有可能呈现四五种不同的影像风格。翻看新房作品，其曾用风格如下：
写实、剪贴、半调、拼贴、剪影、录像、涂鸦、反色、模拟老电影。甚至教堂的玻璃画与Mucha的招贴画风格也在其模仿之列。想必观者观至此处必定莞尔一笑，这种影像风格也形成了新房独特的趣味点。

《悠久之翼》
对于被改编的漫画或者轻小说原作来说昭之的解构式的影像呈现不仅是一种再现，更是一种再生。以内容与形式之间的制衡关系来解析，某种程度上，的确是形式大于内容，但谁又可说，形式的本身不是一种内容。
（三）画面的完美静止
新房动画作品，常用静止画面作为一个镜头甚至是构成一组镜头。所以也被诟病的观众称为 “配了画面的广播剧”。但几乎每个画面之精美都值得暂停下来细细品味。
解析其用法有三：
其一，与剧情无关的静止画面插入。如《忏 再见绝望先生》第四话中的留声机静止画面，在沙滩对话一场戏中出现了三次，作为视觉的neta增加影像的趣味性。其二，静止画面快切。在《化物语》第十话开篇有一组十八个镜头、总长十三秒的快切。每个镜头时长不足一秒，大多由字幕构成。大量文字信息扑面而来。这也是新房作品的一大特色或者说噱头，甚至部分观者会按暂停键来看这些文字。更有观者抱怨“每次看这种动画都是锻炼我的暂停能力”。新房的另一影像风格便是利用快切来营造整集动画的气氛。强调速度感的同时，作为积累蒙太奇的运用，令人深刻感受全篇的压迫感。其三，静止画面长镜头，大部分配合独白或者对白，作为针对环境的影像描述。如一场戏的开端对于环境的描摹，往往给观者以空寂的感觉。