坦白说，我对《爱死机2》有点失望(6)

动画短片，从亚文化到主流
事实上，《爱，死亡和机器人》的成功，并不是偶然。
1974年，科幻杂志《重金属》（Heavy Metal）横空出世，这本极具先锋性质的杂志，汇聚了H·R·吉格（《异形》）、莫比斯（《沙丘》《星战》）等顶尖画家与设计师，对后世的科幻创作有着深远的影响。
1981年，电影《宇宙奇趣录》（Heavy Metal）上映，这部电影选取了《重金属》中的科幻故事，将其改编成9个画风迥异的动画短片，开创了科幻短片合集的先河；
1987年，大友克洋等日本导演有感而发，每个人独立拍摄一个动画短片，汇集成电影《机器人嘉年华》，将科幻动画短片的潮流带到了亚洲。
而这也是《爱，死亡和机器人》诞生的直接原因。
2019年，大卫·芬奇、蒂姆·米勒等制片人，正是因为看完《宇宙奇趣录》后意犹未尽，才集结了全球顶尖的班底，想要打造一部类似“《宇宙奇趣录》续集”的作品。

近年来，动画短片不再止步于小众的亚文化群体，开始慢慢走进主流群体的视野当中。
人们对《爱，死亡和机器人》第二季如此关注，并怀着“爱之深，责之切”的心态，也恰恰是因为他们对其有着极高的期许。
制作人蒂姆·米勒认为，哪怕极具实验性、先锋性的动画短片，只要用心制作，都能够跳出孤芳自赏的桎梏，成为雅俗共赏的作品：
“午夜电影、漫画、科幻小说一直是我的心头爱，但在过去几十年来，它一直被视作只属于极客和书呆子的亚文化。
不过，《爱，死亡和机器人》的成功让我意识到，成人向的动画短片已经开始渐渐成为主流的一部分，这些变化正在一点一点发生。”

谁会想到，冰箱里还能装着一个文明呢？
《爱，死亡和机器人》，其实让我想起了之前看到的一句话：