影后大尺度博出位，怪诞诡异隐喻足，《可怜的东西》到底拍的什么？(9)

前面部分的黑白场景，以鱼眼畸变和怪异言行，制造出低沉压抑的氛围，因为那是贝拉被囚禁的场域。
等到贝拉走向广阔世界，体验到更多生活的美好，画面开始变得绚丽明亮，温暖和愉悦的情绪扑面而来。

另外，《可怜的东西》还有效借鉴了韦斯·安德森或是蒂姆·伯顿的风格，片中多处场景，都以工整构图和浓烈色彩，表达角色当下的情绪。
最典型的一场发生在贝拉再次叛逃，看到酒店下方的贫民窟，那里躺着许多饥饿无力的婴孩。整个场景完全笼罩在橙黄的色调中，专门设计出的风格化建筑仿佛在海洋中漂浮的孤岛，乌托邦的造型与阶层社会的残酷现实形成强烈反差。

还有海面上的游轮，法国的青楼，奇幻的街头，导演对几乎每个场景都做出了风格化设定，不仅与情节和氛围有效契合，也对女性成长的历程进行了浪漫的隐喻。
想必正是这些在剧作和艺术上的用心，支撑了石头姐放下戒备，毫无挂碍地投入到全片的表演当中。