在它之后的所有恐怖片，没有一部不是在模仿(5)

随着时间的推移，越来越明显的是，《闪灵》不单单是一个的恐怖片(甚至也不只是关于恐惧的“终极实验”)。它还是一部黑色喜剧，一部家庭剧，也是托马斯·埃尔塞瑟（Thomas Elsaesser）所称作的“心理游戏”电影的早期实例。
因此在逻辑上仅仅是跟恐怖电影沾一点边，或者压根就不是恐怖片的电影，比如拉斯·冯·提尔的作品，就对《闪灵》的文本和形式有所呼应——《破浪》（Breaking the Waves，1995）和《反基督者》（Antichrist，2009）的恐怖因素都设置在一个僻静的地区边缘的荒野。迈克尔·哈内克（Michael Haneke）的《爱》（Amour，2012）中一对被囚禁夫妇的恐怖的困境同样带有《闪灵》的遥远回声。彼得·威尔(Peter Weir)的《楚门的世界》(The Truman Show, 1998)展示了一个充斥着信息和监控的社会是如何变成一个荒谬的噩梦，这部电影直接或间接地引用了《闪灵》:马龙（Marlon，诺亚·艾默里奇饰)，主人公“最好的朋友”、寻找楚门 (Truman，金·凯瑞饰)、以杰克·
托伦斯的方式问道：“出来吧，出来吧，不管你身在何处”；克里斯托夫(艾德·哈里斯饰)是一个邪恶的、神一般的、无所不知的完美主义者，他仔细观察着自己“孩子”的每一个动作，这是库布里克对控制痴迷的再现(在他的房子装监控摄像头)。

《反基督者》剧照也许这就解释了为什么目前网上流传的最著名的换脸视频之一，是把金·凯瑞的脸贴在杰克·尼科尔森的身上，因为两个男人邪恶的笑容和神经质相仿。同样地，杰克·托伦斯和杜鲁门·伯班克的幽闭恐怖的噩梦世界似乎是另一个的镜像——都是鲍德里亚（Baudrillardian）的拟象的幻想和奇怪的研究。
《闪灵》虽然有童话故事的成分，但也印刻在20世纪70年代末美国一个非常具体的物质世界中。不可否认，它是一部非常奇特、怪异的电影，甚至在它扭曲的感性与暗示非正常的性行为和乱伦的暗示也是如此。因此，在大卫·林奇(David Lynch)的《我心狂野》(Wild at Heart, 1990)中也能看到库布里克的影子就不足为奇了。