虚无的燃烧，呐喊的人性——一同走进韩国电影《燃烧》(3)

而惠美的出现，让钟秀感受到了存在的意义，这种被看到唤醒了主人公钟秀内心的力比多，唤醒了他对于生的欲望。故而惠美她的存在就显得非常重要，仿佛阳光给了一株孤独的植物成长的欲望。这里可以联系主人公的自慰来理解，影片中一共出现了两次主人公自慰的画面，两次都和惠美有着联系，一次是女主人公惠美消失前对阳光的享受，另一次是女主人公惠美消失后对阳光的回味。

主人公的这种行为，可以理解为他无意义的存在的在外展示。惠美作为他成长的阳光，忽然间消逝，光影斑驳间，没有留下一丝痕迹，似乎只存在于他荒诞的记忆里。惠美的消失反映了他的虚无。
他是一个缺乏力比多边缘化的人物，是一个孤独的底层青年，是一棵挣扎于生命边缘的植物，徜徉在现实与虚幻中。大多数人在孤独的生活中往往会借助自杀逃避或者选择放纵自己逃避，也有的人会回归生活逃避现实。而主人公李钟秀逐渐的枯萎迷茫，他生命的水分慢慢消失，最后在惠美消失后，生命的燃点到了，他选择杀死Ben，他熊熊燃烧着，最终用这种方式释放了自己的虚无孤寂。边缘人的存在与虚无到达了温度的最高点。
二、存在与虚无的探讨
其实影片一开始，惠美自己表演的戏剧“剥橘子皮”就已为我们展示出整个影片所要探讨的存在与虚无。
惠美谈到“关键是别觉得这里有一个橘子，忘掉这里没有橘子，关键是要想着自己真的很想吃，那么口水就会自己流淌下来。”这里仿佛就像换了一种说法解释力比多这个概念。