《天书奇谭》之后那臻于化境的黄金时代落幕了(3)

《天书奇谭》还很注重细节打磨。有人考证袁公坐在天庭图书馆中，背后古怪图案是道教“五岳真形图”中泰山的标志，出现在此十分合适。太监对狐妖宣读写着“承运皇帝……仙姑甚好”等不着调内容的诏书，仅几秒时间，但处理得一点不马虎，这几个字的变形夸张既符合内容的荒唐，又不失美感，有一点碑体特点，还颇具八十年代盛极一时的现代书法运动典型作品的神韵。
上面提到的几位再加上吴应炬大师的作曲（吴为《大闹天宫》等上美影几十部片子作曲）和上海译制片厂配音大家的献声，这样的神仙阵容，打造出一部经典。
然而随着《天书奇谭》和两年之后上美另一部动画长篇《金猴降妖》上映，笔者以为，属于将传统文化与动画技术水乳交融、极尽精细的黄金时代落幕，此后十多年中国再没有自己制作的动画长篇。
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有一个广为流传的故事，日本动画大师手冢治虫的动画启蒙是中国万氏兄弟，1980年代，他满怀热忱想和中国同行探讨艺术，中国同行却在问怎么能把1秒24帧降到22帧，以及我们替你们代工怎么算钱。不论故事真假，但其背后的境况确为真实，中国动画人在改革大潮中也需要提高收入，这十分正常和正当。
一直以来，上美影的主要产品是电影动画短片，只能在观众买票看的电影前以加片形式播映，这势必不会带来较高售片收入。当各电影厂都想着怎么拍武侠卖拷贝的时候，美术电影的困境自然到来。同时，动画受众观影习惯转向电视后，中国动画制作转变不够顺畅，提供不了足够数量的适应电视播放的作品，电影长片被分成几段在电视上播放，当年《天书奇谭》也被这么播放过。在这种情况下，观众转向了译制动画。
1980年代后期，虽然还有《山水情》这种在艺术上被认可的片子，但观众反响寥寥。1990年代后的很长一段时间，国产动画几乎少有高水准的作品。虽然有被视为童年邪典的《魔方大厦》等，但与之前的经典比较还是粗糙。《金猴降妖》中白骨夫人和手下从枯骨、石头变为人型的流畅，这种艺术的美和技术的高度纯熟，国产动画多年都不太能见到。1999年《宝莲灯》作为多年后又一部动画长片，也没有达到《大闹天宫》《天书奇谭》的高度。
近些年国产动画发展很快，动画创作主体从上美影一家独大到群雄并起，出现了一些制作精良、动作流畅、故事饱满、叫好又叫座的片子，可以和日美动画分享市场份额。在这种态势下，可以也应当从美的角度考量中国动画，当下的中国动画人应当再次建立起有中国特色、时代特征的属于今天的中国动画。那么现在修复重映《天书奇谭》，是致敬先辈，也是重温中国动画的美学标杆。