凌叔华情迷朱利安，飘泊英伦出版《古韵》，最终落叶归根，回到史家大院(4)

1942年成立的女舍读书会成员合影。
在抗战时期，武大迁到四川小城乐山，她一度闭门研究东方艺术，重心又转到绘画。她寄情丹青，以此“忘掉操作的疲劳及物价高涨不已的恐惧”。凌叔华在绘画上主张“意在笔先”“画尽意在”。她的画亦属于“文人画”范畴，诗书画三位一体，注重意境和留白，往往是轻描淡写，着色不多，而传来的意味很隽永。她画玉兰、秋菊、秀竹、蜜蜂、蜻蜓之类的花卉和小生灵，都是用朴实简约的技法，几笔就勾勒出来，栩栩如生，鲜明地跃然纸上。

凌叔华 莲花观音

她画的山水画承继了传统文人水墨画的神韵，浑然天成，流溢出一股浓郁的书卷气。她喜欢元代画家倪云林，早在三十年代初还写了同名小说。她在其中传达了自己绘画的理念，语句中亦可想见绘画的意境，比如：“面前一片黄碧渲烘停匀的旷野，嵌上空明清澈的溪流，几座疏林后有淡施青黛弯弯的远山黏着。”她接王叔明来阐述一些文人画要旨：“画上萧然并不难，难在萧然而有物外情。”