一文盘点国产动画电影：公司力量和项目储备(10)

与迈克尔·阿恩特合作的创意团队里，包括了皮克斯创始人Ed Catmull、《超人总动员》导演兼编剧布拉德·伯德、《寻梦环游记》制片人达拉·安德森、《海底总动员》导演兼编剧安德鲁·斯坦顿等11人。仅从剧本层面而言，这便是皮克斯不断输出佳作的关键：高度协作流程下的剧本创作，最大程度保障了创意的新颖性、表达的准确性、叙事的普适性。
对国产动画电影来说，这套工业化流程是值得借鉴的。虽然也有人认为皮克斯这套流程会在一定程度上抹杀创作者的个性，但仅就现阶段的大环境而言，国内动画市场需要的还是更多通俗向大众向的作品，因为这关系着国产动画电影以及动画公司能否真正实现内循环。
站在一名普通观众的立场，我们自然希望动画行业可以百花齐放，大众与小众的作品都能获得生存空间，但票房与盈利能力是难以摆脱的地心引力，《魁拔》系列和青青树动漫的经历足以说明问题。

谈及国内动漫行业的发展时，有从业者曾说过这样一句话：“毫不夸张地说，不少番剧动画公司的命系在视频平台身上”，简单粗暴但不无道理，放在动画电影领域同样适用。
过去几年，以光线传媒为代表的大公司确确实实为一大批初创的动画公司带来了机会，但在光线这艘大船外，还有不少独立发展的动画公司，如今仍面临着作品能否问世，问世后若票房不理想，公司能否继续运营的问题。
国漫崛起的口号喊了很多年，但事实是，国漫仍在投石问路中，那些创作者剑指的中国故事确实很美好，但是如何讲述好这些故事，并在讲好故事的基础上保证自身的内循环，活下来创作更多故事，仍没有标准答案。