红姐，打出来的最佳女主角(2)

《拯救嫌疑人》中的惠英红
只不过，后两者都不是传统意义上的牺牲式母亲，反而是带有极烈危险性的、内心阴暗罅隙明显的母亲。
压低道德的光谱，无限逼近人性暗面和私人情感的极致，是惠英红不少银幕角色共享的一种灵魂底色。
近几年，即便电影的时代和市场已经发生改变，红姐也似乎总有戏拍。她不是不挑，而是总愿意尝试。出道46年，不似年轻时那么“能打”，但她还是离不开电影，离不开希望和鼓励，需要被认可，需要观众。
惠英红不是一个需要靠“撑”来抵达高山的人，但在外界看到的那些刚强，坚硬和不屈背后，她自有一条柔软灵动的溪流。
嗜血观音与畸形的母亲
2017年秋天，我在香港油麻地影院看了一部现代权斗题材的台湾电影《血观音》。这部风格偏向文艺片的悬疑片，竟从头至尾看得人心惊胆颤。结束后，从冷气逼人的影院走出来，扑面而来的闷热，都丝毫不能驱赶那股遍及全身的寒意。
主角惠英红的脸久久浮现在我眼前。那双投向幽深无底洞的眼睛，那从始至终暧昧不明而城府老练的笑，在故事讲完后，如一把刀子不疾不徐地剜着人的感官，后劲持续蔓延。

《血观音》中的惠英红
这是一部以三代三个女性为主角的电影，作为母亲棠夫人的惠英红，看似是八面玲珑的高官遗孀，内里藏着血面獠牙的蛇蝎心肠。她暗中操控着两个女儿的一生——光是“将孙女变成女儿”这一令人毛骨悚然的操作，就叫人不可能忽视这个魑魅女人深不可测的城府。
这号人物的复杂性和嗜血性，并非呈现表面的心狠手辣和精于算计就足够。拍摄期间，饰演棠夫人女儿的文淇被惠英红凌厉的气场吓得不敢说话，后来才知道，这是惠英红为了不出戏故意制造的距离感。
惠英红那张脸——我们决不能否认，那是一张更适合反派而非慈母的脸。凌厉，眼角上扬，廓形内收而气场外放。其实气质不怎么似岭南的那种柔和与明媚，反而多了几分北方式的硬朗和英气，有点像她老家山东常见的那种“青衣”。