红姐，打出来的最佳女主角(3)

《血观音》中的惠英红
可红姐的角色大多并不开阔，尤其是中晚年不再“打打杀杀”后，她转向内心角斗，反而往人性狭隘的幽深处钻到底，到死。
《血观音》一年后，我又在影院看了一部以跨性别者为主角的电影《翠丝》，惠英红饰演跨性别男主角的妻子，在知晓丈夫的本性后，她不顾一切，立誓要死守婚姻。
《血观音》里的政治利益，《翠丝》里的婚姻，都是片中红姐执着坚守的某种执念。为了达到某种目的，她们不择手段，甚至不惜牺牲爱人与家人。艺术作品里被奉为至尊的爱情、亲情，在惠英红的角色里失色了。

《翠丝》中的惠英红
她那些角色的存在，反而是为了颠覆，为了杀死理性。因为只有通过杀死理性，才能撬动一个暴露人物极端性的支点。
她们往往贴着道德甚至是法律灰色地带行走，永远执着于某种不可撼动的情结或欲望，甚至很多时候可以为此扭曲自我，将人性带引偏离所谓正常值。
比如母亲。惠英红尝试过各式各样大相径庭的母亲，但每一个母亲都不是“慈爱”的，都有着让人心惊胆寒的一面。她有那样的天赋：擅长将人性背后的某个暗面放大，同时贴着世俗社会的光景，如刀背滑过心尖，从不叫你痛，却叫你怕。