B站在《三体》上丢的分，全被《中国奇谭》赚回来了(4)

2024-06-15 来源:旧番剧

「这个片子里什么事情上多花了一分力气，观众绝对会回馈你两分三分，甚至四分的褒奖，你都觉得观众好慷慨。」可以说，观众和创作者之间的良性互动给彼此都带来了正向反馈。
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「非典型」的创作方式
不用特别去说明，看了《中国奇谭》的观众，马上就能理解这部作品与常见的商业动画的不同。事实上，这次的项目制作方式和条件并不常见，它的出现很难说是国产动画产业发展推动的产物，而是一次「非典型」的成功。
上海美术电影制片厂在 2020 年底开始策划，整个项目历时近两年。在内容制作上，由上美影策划指导，同时为了探索中国动画的可能性，也让当下的优秀青年导演参与其中。2021 年上美影与 B 站接洽，2022 年双方正式达成合作，上美影与 B 站成立了联合监制、制片组共同推进项目，2022 年底《中国奇谭》项目制作完成。
与普通商业动画相比，《中国奇谭》制作上的第一个不同在于工期。一年半以上的时间，意味着能够充分打磨作品。「和我之前的作品相比，确实制作的更加精良了。」《小妖怪的夏天》导演於水表示，之前做其他动画的时候，可能需要半年多就赶出 12 集。
在创作条件和空间上，没有太多 IP 和资方束缚的《中国奇谭》也更为宽松。上美影的前辈导演们既会手把手指导提建议，也会鼓励青年导演们自我表达——做的更极致一点，胆子更大一些。《林林》导演杨木表示，上美影和 B 站把创作的空间机会完全交给了创作者，前辈们提出的全部是建议，不是要求。
杨木认为特别难得的是，「我们每一个片子里，作者想表达的每一个细节，老师们都能看懂，知道你为什么这么表达」，并给出具体的、真正有帮助的意见。
这次担任影片顾问的常光希、周克勤、凌纾、贡建英、姚光华等都是有着辉煌履历的老动画导演，曾参加过《大闹天宫》、《宝莲灯》、《舒克和贝塔》、《葫芦兄弟》、《大耳朵图图》等经典国创动画的策划和创作。