中西画品录(15)

杨之光
意笔人物，熟知结构，注重神情，长于捕捉生活瞬间，君其何能!作品有笔有墨，有情有趣，即使在“样板戏人物”风靡华夏之“红光亮”年代，亦独出一支灵动鲜活之《矿山新兵》。审度其画，更上台阶固嫌其精深程度略欠，然当此能品优胜，则绰绰有余。
程十发
公有雄放不羁之才，且有大刀阔斧创新之志。早年所作人物画，形象感觉独特，形式强烈夸张，构图往往险怪；舞笔弄墨，颇显豪气。然其病亦甚显：一则内蕴不足，剑拔弩张；二则于造型过程中，过于偏重笔气而不时忽略实形，致使画中偶尔竟出现“空框”。其后之作，画之病似稍愈，然其雄豪奇特之感亦随之消减。因而无法登上更高品位。虽则如此，曰能，实足以称之。
杨力舟 王迎春
“作品”与“画儿”果有区别否?当代中国，何以不断产生一批批“上展画家”?其“作品”也，工细，完整，新异，题材主题、内容形式一应俱全，可参展，可获奖，精能者其制作几至无可挑剔；然换言之，其为“画儿”，则易涉拘谨、繁琐、造作，乃至每每屈己之意以投人之所好，种种潜在弊病，均不待细言。而此非正乃“沙龙画家”之基本特点而为真正纯粹之艺术家所忌之者乎?--此姑将杨、王二家作为此类画家代表入品予评，籍此以明本录范围及标准。
袁晓岑 画风质朴、规范，造型稳沉实在且不失生气，俨然确有师者之表。亦为画坛常见之一类：无所谓缺点毛病，亦不见其高妙才情。把玩其艺，尚可称能。
贺友直
特定时代，特定国度，造就一批特殊画家。其为画，不于墨韵色彩上用功，甚至连笔法本身变化亦十分有限，偏偏以至为平实之白描手法，致力于人物造型、生活场景及总体构图，从而使其连环画“小科”成就蔚为大观……贺公是为其代表人物之一，兹特入品予评。
苏葆桢
巴蜀之地盛传“苏葡萄”名重海内。是与否，存而不论。其画中阿物也，果是颗颗莹润，串串珠玑，单以技术手法论之，曰鬼斧神工亦不为过。然观其“硕果累累”久之，则难免心生不然。与青藤、白石诸贤笔下此物相较，二者相去又何可以里计哉!是不能不曰文化功底之紧要也。虽然，毕竟怀此绝技，即使为一巧夺天工之“翰墨珠宝匠”登品入录，又何愧之有！
99岁暮毕于江南蜕心堂
第二部
西方画品录　
前言
“画品”在东方，尤其是在中国古代，已是屡见不鲜了。然而在西方，虽是各类画理、画论、画史和画评卷轶浩繁，而且在后者的比较论述中事实上也带有“列品排位”的意味，但是以“画品”为名的专著，毕竟罕见。细细想来，这种断然的排序定位固然是困难的和有失敦厚的，甚至极有可能费力不讨好，但在理性认识的需要上，它似乎的确又应当成立。正是鉴于这点，故尔笔者不揣冒昧，竟兀自便在这儿斗胆为之了。——说到底，它终究也显得新奇和有趣啊。