中西画品录(10)

钱松岩
形若老羊绵中露角，神似苍崖苔下出云。柔内含刚，静可制动，一如太乙武当拳道，任尔火火爆爆，倒海翻江，我自守我布衫之下，皮囊深处，一脉丹田，而后从从容容显那不凡身手……寓杵于藤既己难能，锐意创新更属可贵。竟于万马齐喑之七十年代登上自家艺术生命高峰，实乃画坛独一无二奇迹。卅年之后总体观照，曰：气已十足，韵则欠之；笔情洋洋充沛，文采略嫌淡薄。长短相抵，可居此品此位。
二 高
伯仲比肩，亦堪称奇：彩墨描尽粤中山水，华翰扛起岭南风月。画院“画睡”为天下先，扶桑取法管后世訾?状物摹景，重意趣不失“格致”三维通理；矢志求新，弃朽腐有得“造化”一点玄机。实写入微，精则精矣。凡以形胜，多为形累；丹青妙理，焉可不察?由是言之：兄弟双双，在海粟上，在松岩下。
刘海粟
志存高远，学及中西，精诚所至，彩墨挥洒一如血肉之躯涌腾搏动。画作气势宏大，整体墨韵酣畅淋漓；重彩之作能以复色表达天宇苍茫涵浑之概。章法生动自然，笔意亦有独到之处。然不足之处亦显而易见：其一，画面细节不甚耐看，致有“大而不当”之感：其二，西式笔法常于无意间显露，即使未流于浮滑，也确无力透纸背之强度。只此二者，已损及此老盖世画名。故尔仅录之本品，且名次尚在松岩、二高之下。
蒋兆和
徐门画人，笔下自带五分写实功夫。公于斯道，更进一筹，似必欲与西方诸圣争雄欤?玄黑幻化千层灰调，丹殊晕开万级色阶；斫出块面，勒定细形，凸凸然活现芸芸众生!操“写真”、“传神”达极致，振“风俗”、“人物”于式微，果令中外艺坛作拭目观。技已至此，复庸非议；纳之艺途，尚可商榷。中华画界，备此一格，毋称珍奇，亦属幸善。列诸画史，细细品度，曰：只可一二，不可再三。
黄 胄
熟知自然形态，挚爱人间生活，身乃苦心孤诣，画当累万聚千。作品因全然取之于现实而远离画谱，一时确有发聋振聩、令人耳目一新之感。笔墨奔放流利，造型生动活跃，无论人兽，出手成形，实为此公绝大优长。然短则短在“深沉”二字上。表现有二：一是意蕴略欠深度，致使画作多类“纪录式”；二是笔墨手法尚存“浮气”遂令本当更为完美之画面稍稍流于淡薄油滑。综而论之：同近“速写”，小胜浅予，颇逊子庄。
何海霞
大风堂上，余风所及，骨中自己生成一股豪气。其师中年之勾勒、晚年之墨彩，在其画作中皆有明显踪迹可寻。更于构图章法略施变化，意境内涵稍加开拓，由是足显其堂然正大、深邃精湛之概。为张门弟子中成就突出者。然亦正因囿于师门，在最高层次意义上已缺独创而涉摹仿，加之事实上乃师之艺其亦未及，故合当居此品位。