中西画品录(8)

2024-06-15 来源:旧番剧
溥心畲
近古遗孑,衍生于今,心系经史。虽受现代西式教育,其基本人格精神不啻一介古典儒生。书画因之亦自然伯仲于有明、宋元。静舔三寸狼豪,平铺四尺徽宣,从从容容,勾写胸中那般枯寂世界,褪色乾坤。心气既然平和,画风自属雅澹。才具生发于清雄俊逸之间。昔时与其对峙之“南张”,竟已展翅遍飞五洲四海;独余我“北溥”,魂守西山古寺,心眷东土成法,怀揣祖宗绳墨,据此高逸榜眼!
黄君璧
宁是退守海隅、方逸出中华书画艺术发展主潮之外?曾几何时,此公亦执华夏翰墨场之牛耳。--当今固然仍称“画坛宗师”,且画法亦属中西兼取,但细品其艺,毕竟仿佛已同隔世。水云苍茫,恰隐去浮生进取之心;笔墨雄浑,正抹杀当世求新之趣。既成功名已载青史,高标画格,委实令人肃然产生凭吊之情。黄门多画圣,是公为探花,--既为黄门探花,又为逸品探花。
吴湖帆
家学渊源自不待言。心好述古,泥而化之。神游于宋元明清法家境内,静观本我,竟出新意。书自娟正而瘦挺而恣放终至癫狂;画则恪守中正,不火不温。风格于幽淡清丽中见其苍古丰润,笔墨在沉着老道间显其潇洒劲爽。人在中庸境地,虽殁于“文革”红海洋内,亦真儒者;艺出凡俗圈外,纵具播青布绿擎天手笔,也属平平隐逸。
何香凝
心若鉴湖女侠,性似松竹梅花。平生不远刀光剑影,笔下偏有泠泉烟霞。真乃世纪画坛一特出之例。纵观其艺,虽始于东洋,终归于华夏;志存高远,质朴不奢。寓巾帼灵气于古拙之手,藏湖海豪情在疏落草花。即令狮虎猛兽载其侠肝义胆,皮毛间仍存天然隐逸之意趣,--此先天禀性耶?后天追求耶?似乎都属两可,唯画居此品此序,自当无疑。
秦仲文
法从“四王”起,不叠“白馍”山。墨色苍黑森秀似有宾虹之影,然基本格局确属传统“正途”。笔法沉厚扎实,造像细微具体,于杂然丰茂中显其堂堂正大、雄浑奇兀之势。是为恪守“六法”而又不失己之面目者。审度其人其画,并非全无手法创新,但只就“神髓”二字言之,其距时代潮流甚远,则毋需多言。故尔筛录以入本品。又细掂其艺,姑列之此序。
郑午昌
抱俊逸之才,玩味古人,自出机杼,以成一家之法。作品笔法细密流动,意气风发,似黄鹤山樵而分明展其近代隐逸之姿。墨彩鲜明而不失其浑厚丰富之感。布局疏灵;穿插尤佳。风致清新娟丽,一似闺阁中小有须眉气之才女。度此公书画,笔力章法般般合辙自毋庸言,唯整体气魄略欠深沉、大气,当属品中“小家碧玉”,故列之七位。
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