中西画品录(6)

徐悲鸿
豪气磊落，胆意超迈。将传统西法之精华，如透视、体块、色光等，断然以中国笔墨形式表现出来。造型新颖、独特、扎实、精严；彩墨雄浑大方，且颇具表现力。整个画面笔触活跃而结构严整，色调沉郁而意气奔放，尤以马的形态的创造横绝六合、一扫万古。其余大型鸟兽，如鹰、鹫、狮、牛等，形神笔意，亦均属上乘。山水、人物、花卉诸科，皆不乏神来之特出佳品。惜哉对笔墨自身意趣尚未有更深透之研究，注重作品主题思想性之同时对其意韵之体验表达亦略微欠缺，加之其人生事务多静闲少且又英年早逝，故虽画名冲天，在此亦只可屈居第三。
李可染
名实恰恰相应：水绿山青，彩墨淋漓，亦属将西画章法引入国画且未显山露水者。手法于写实中略带拙味，作品凝重、沉厚、生动、滋润，造象及通篇意趣均有鲜明的时代气息，开当代写生山水之先河。风格质朴无华，崇尚笔力，善于表达“黑”中的色光效果；积染画中丰厚层次为其绝大优长。牛、牧等墨戏之作尤见新意。不足者，一，其真山水略受现实空间局限，未能更加优游自在地纵横捭阖。二，因追求“正式作品”的完整性，有时反失却其率意之作每每所有的妙趣，一一尤以晚年几乎陷入板刻之“勒写山水”为最。纵观其毕生成就，排名可居悲鸿之后。
林风眠
以极简约之手法，抒写出至为灵动且又完整的画面。造型奇特概括，笔力舒张有致，彩墨水乳交融，形式高度统一。似为画家中最独具只眼者。纯东方的性灵，放之四海皆可得以认同的造像，均轻轻松松似信手拈来然后天衣无缝地合二为一。其梦幻般的空灵纯美之境，超凡绝俗、举世无双。列之神品当无可言。然唯其过于不食人间烟火，且又于整体之丰富与博大上略欠，故列居可染之后。
吴冠中
精布黑白，巧营构图，以作品整体气势与形式美感见长。审美意识上，高屋建瓴，贯以全新之纯现代精神，而后锐眼紧瞄世间万象、妙手捕捉游移于天地之间而理当属于中华之山川神韵。画作气魄宏大，结构统一，意境超妙而空灵，整个呈现出的乃是一种仿佛经过蒸馏而纯化了的臆想世界。在此世界中，一切都半抽象为平面造型的基本原素，依和着视觉艺术所需之节律并伴以作者狂热之心灵悸动，在尺幅巨帧间亦真亦幻地放纵散聚、旋舞跳跃。因占此主要优长，故虽其笔势墨法照传统目光审视尚嫌不够道地，也确应居此显赫品次。
吴作人
将踏踏实实之手笔，幻化作洗练浑朴之图象。亦属由致力于西方绘画至致力于东方绘画而成功者。所喜得力于书法而笔力颇沉，绝无素常山西画而国画者在不觉中极易露出的浮笔飘墨。造像雍容大度，墨色丰厚简洁。画境虚实相生：实处饱满而不显迫塞，虚处气贯而可生发有物之联想。构图亦时有出人意表者。是为清朗苏活、神形毕现之上品。唯于总体观之尚略觉简单，故列于冠中之后。