被视为敦煌壁画象征的飞天，是如何转变成能歌善舞的仙女的？(3)

《莲花飞天》
出处：莫高窟248窟人字披西魏
方法：纸本客观临摹
临摹人：李振甫

画里有话：“西魏飞天，像大家熟悉的飞天吗？”
这里的飞天虽然不是大家认知最广泛的飞天形象，但是已经开始向大众印象中的敦煌飞天形象靠拢了。
向后扬起的飘带和衣角，表示飞天正在飞舞，而飞天的姿态也开始由粗犷向柔美转变。飞天的外貌上，西域的元素逐渐减少，中原的元素开始变多，例如发髻、长裙。配饰也开始变得精致，我们可以看见这两位飞天颈间、腕上的配饰已是金光闪闪。
《伎乐飞天》
出处：莫高窟249窟西壁龛上西魏
方法：泥本客观临摹
临摹人：沈永平

画里有话：“西魏飞天，优雅的蓝色长裙令人印象深刻”
伴随着时代的变迁，飞天的演变是一个不断本土化的过程，从西域风格逐步转变为中原风格。我们可以看到，这种转变不是一蹴而就的，而是不断交织变化的。同一时期的洞窟中，你能看到不同时代的画风。
这身飞天双手拍腰鼓，横空向左飞，四周香花飘落、彩云旋绕，更衬托出其优美的飞舞姿态。飞天呈现“U”字形，说明画师已经开始注重表现飞天的轻柔优美感。
《四飞天》
出处：莫高窟428窟南壁北周
方法：泥本客观临摹
临摹人：沈永平